鲍勃-迪伦是摇滚乐最终的谜。在迪伦的天资得以展开之前，猫王已赋予了摇滚乐以形象和存在的理由；披头士乐队已经确定了摇滚乐在世界和音乐界的地位；而迪伦则证明摇滚乐有话可说，在鲍勃60岁生日之际，本报记者电话采访了国内几位音乐人，请他们谈了对鲍勃-迪伦的看法。

 

　　【汪峰】

　　汪峰与鲍家街乐队主唱

　　迪伦的能量无限，他不仅提供给我们一种创作手法，还有一种态度，使我们的视野变得特开阔。

　　透过鲍勃的眼睛

　　我认为迪伦是活着的流行音乐家里最杰出的，如果约翰列侬还活着可能与他的成就差不多。他是严肃意义上的摇滚音乐家，但又能做到通俗易懂。披头士想把摇滚做得更丰富，但却没迪伦那种意识，就连约翰列侬第一次看到迪伦的歌词时也曾感叹，原来摇滚歌词可以这样写！迪伦的歌词自出现后一直影响到现在，这一点上讲，很大程度上他是诗人，甚至写得比很多诗人还好。他总是第一个去做而且做到完美的人，可见他的启示性有多强！

　　另一方面，他的音乐性也不弱，他总是具备敏感的大师精神而走在别人前面，他最早靠民谣起家，如吃老本也可名利双收了，但他又第一个拿起电吉他演唱，虽然当时有人反对，但时隔半年几乎所有的美国音乐人都在仿效他唱起了民谣摇滚。所以说作为一位大师来说总能看到事情发展的趋势很不容易。对我来说，他的影响也最大的。记得我最先听他的歌，直觉是他根本不会唱歌，按传统的理解他的嗓子太怪了，但很独特。他给我最大启发就是歌唱不一定要有好嗓子，约翰列侬跟他都属一类。慢慢的我发现他的发音吐字都是来自灵魂的。

　　迪伦在歌词上就更不用说了，当我第一次在杂志上看到他的两首歌词时，人都傻了。我发现西方描述一件事物与东方完全不一样，以前我最困惑的就是自己的歌词和歌怎样才能做到是在讲述一种生活，而看到很多西方优秀作品，都是在用最普通的生活和语言与诗歌结合在一起。后来我专门托人从日本买回一本他的歌词集，慢慢研究，改变了我很多观念。迪伦的能量无限，他不仅提供给我们一种创作手法，还有一种态度，使我们的视野变得特开阔。

　　【张有待】

　　北京音乐台著名DJ

　　他写反战和平是那个时代的特色，现在对中国人来说肯定过时了。

　　过时？

　　我想迪伦不可能像其他音乐家对中国音乐的影响那样，他的影响只能是有限的，主要是精神上的影响。他写反战和平是那个时代的特色，现在对中国人来说肯定过时了。他的贡献主要是歌词上的，但又是英文，存在语言上的障碍，所以可能对中国人来说不大能接受。不过我算个例外。迪伦是第一个在现场演唱中用电吉他的人，他的歌词和内涵可能对中国部分音乐人有影响。

 

　　【王磊】

　　广州著名摇滚音乐人、泵乐队主唱

　　鲍勃-迪伦的成就主要在他的歌词上，其实他的音乐本身是很简单的，正因如此，他对很多“文人”的影响很大像许多大学生、诗人等。

　　他的词是很生活化的、有时是诙谐的，而且很清楚在当时的环境下自己代表的阶层是要争取什么东西，是有很理性的意图的。

　　来自老百姓

　　他的成功是缘于当时美国60年代的大环境及当时的文化运动。时势造英雄，环境是最要紧的，当时的动荡环境产生了太多的千奇百怪的东西。

　　鲍勃-迪伦的成就主要在他的歌词上，其实他的音乐本身是很简单的，正因如此，他对很多“文人”的影响很大像许多大学生、诗人等。但也的确有不少人讨厌他。鲍勃.迪伦对我没有影响，我听他的歌不多，是后来越来越多的朋友介绍，渐渐地加深了解的，也让我渐渐地很欣赏他的作品和他的人。

　　他的一生是平民化的一生，其实我觉得“平民”性是基础，他起初走的就是民歌路线，必然从最底层开始。他的嗓子、生活经历都适合这个路线，要是玩其它的就可能被抹杀。还有，在美国这样的地方音乐风格太多了，各种风格都有自己独立的一面，他既然奠定了自己一代宗师的地位，定位于“平民”，就没有必要做什么改变。

　　他做了很多“抗争”歌曲，这也是时代的产物。他在音乐风格上不停求变，这一点我很欣赏！音乐确实需要不停向前发展的，年轻的起来改进老的，就像表皮一样一层一层脱掉、要不断地变。我的音乐也是要不断地求变，我不喜欢因为做过某种程度的努力就受到终生尊重这样的事，我也不喜欢被定义。、国内一些摇滚乐队他们也在写一些好像很愤世嫉俗的歌词，其实我觉得这同鲍勃.迪伦的概念是不一样的。迪伦的词是很生活化的、有时是诙谐的，而且很清楚在当时的环境下自己代表的阶层是要争取什么东西，是有很理性的意图的。当然，说到底，这还是60年代的环境、他的个人经历造就了他的特色和成就。

 

　　【敖博】

　　盘古乐队主唱、吉他手

　　他老了，该得到的都得到了，也没法再去追求什么了。

　　唱得很难听！

　　鲍勃-迪伦唱得很难听！可能是我不懂英文吧，词听不懂。他的专辑我基本不买。我看过他《随风飘逝》的歌词，确实很棒，我也相信他的其它歌词肯定也很棒。不过他对我的影响几乎没有。

　　60岁了，恐龙级的人物了。他写了不少抗议歌曲，记录生活、政治，这一点很了不起。中国像罗大佑、崔健他们做得不够，远着呢，没法比的，简直是两码事。

　　前不久他还得了个奥斯卡奖，我认为同场竞争的Bjork的《黑暗舞者》的歌最好，Sting的那首参选歌也比他强些。可能是多年的跋涉打动了评选委员会吧。当然《卧虎藏龙》的那歌最差，不该拿去比。

　　他老了，该得到的都得到了，也没法再去追求什么了。虽然说“名”已够用，可能用到下世纪也用不完，但我觉得英雄老年更应再老当益壮地拼一把、激进一把。我最佩服他一生的平民化风范。不过我也很“平民”，我的歌琅琅上口呀，而且唱得比迪伦清楚。

 

　　【高晓松】

　　著名词曲作者

　　他是那个时代美国文化、思潮最风起云涌、最叛逆时候的产物。

　　ROCK ON

　　他最大的贡献就是影响了不止一代人。我非常喜欢他，记得一次在上海的HOPROCK酒吧见到一把琴，上面竟然写着“ROCK ON，ROCK ON，ROCK ON”，一看署名是迪伦1969年在乌斯达音乐会，我当时就非常激动，那是一个数十万年轻人参加的音乐会，我看过那个录像，所以一下受到那种气氛的感染。迪伦把流行音乐的地位提到非常高的一个位置，就像罗大佑一样。而且他还是个美国人这点更了不起，一般对流行乐做出大贡献的都是英国人，而美国人的东西大部分恶俗不堪，很难出这样的大师。而且他又是个诗人，更是我们望尘莫及的。他是那个时代美国文化、思潮最风起云涌、最叛逆时候的产物，就像罗大佑和崔健在80年代中国流行乐坛的登场。我个人在音乐上受他影响的主要是人文的东西，在手艺上却是没法学的，尤其是他的歌词，我不懂愤世嫉俗，音乐的旋律也偏于欧式古典，对迪伦纯粹是崇敬和喜欢。(本报记者谢晓 严明)

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