歇斯一直处于某种边缘状态，尽管他是北京摇滚圈的最老一代，但他始终都没能从中获取到什么好处。1990年，歇斯与朋友组建了当时很有特点的硬摇滚乐队———黄种人，但一直到了1996年，歇斯才开始录制自己的第一张专辑，而这时，北京摇滚已走过了第一个辉煌时期，歇斯的这张专辑自然失去了良好的背景。

　　没能与其他人一起分享摇滚乐带来的成功，或者说是名利，使歇斯回到了另一个起跑线上，他开始走一条纯器乐发展的创作之路。

　　歇斯原本是学习打击乐的，毕业后也一直在中国戏曲学院任打击乐教师。比起许多摇滚乐的歌手而言，歇斯有比较好的音乐素质，他将吉他作为自己音乐的新诉求。歇斯说：“最确切的说就是我在最苦恼的时候想弹它，最痛苦的时候想弹它，任何乐器都有优缺点，而对吉他来说，我觉得它能最快地揭示现代人对社会的认识，比如沟通障碍、无聊、高度紧张、社会压力……”

　　目前，北京摇滚圈的老人们在90年代中期之后就开始了更加个人化的发展。他们不再向先前那样冲动和有扩张性，他们往往开始内向性发展。于是，他们再次成为日益小众化的歌手。歌迷可能会认为他们失去了热情、活力，或者认为他们没有了创作欲望，而事实上，他们却正在使音乐更加多元化。就歇斯而言，他放弃了一般意义上的摇滚乐，但却为乐坛带来了第一张纯正吉他音乐的专辑《2065———舞指如歌》。

　　在这张专辑中，你会发现歇斯的认真，这种认真体现了他多年以来新的音乐态度：常年的苦练。对吉他音乐的持续领悟使得歇斯以更加自信且更加充实的面貌重新走向前台。(戴方)

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