南都周刊：这一次戛纳缺席电影只有悲情(2)

　　佟大为：“我也很想现在就去四川帮灾民做点实事，但其实我现在想不到第一步、第二步应该做些什么。我想，还是让专业人士先去。我们把自己力所能及的工作做好，重建四川。”

　　贾樟柯：“我们除了在物质的表达以及内心的关切之外，重要的就是每个行业都把自己的行业做好。而由灾难带来的很多反思，从文化层面介入更为容易。”

　　赵薇(听歌)：“哀悼日那天，我和几位友人在戛纳的酒店中面朝大海默哀。这场灾难需要很长一段时间的重建工作，包括人们心灵上的创伤，不是捐了钱就是一个句号了。”

　　施艳飞：“电影是一门寄托人类梦想的艺术，是的，人类始终梦想爱和善能战胜一切灾难，这也是我们影片《人鱼帝国》的主题，但梦想需要行动去支撑，电影人也应走出银幕来给予实际支持。”

　　记者篇

　　尴尬而拧把的电影记者

　　同样是“记者”，没有出现在最需要的救灾报道第一线，而是在戛纳海滩于各个发布酒会中穿梭，很多电影记者们都觉得此时此刻身份与报道的尴尬；而面对国内娱乐版面的大幅删减，娱乐新闻与灾难大氛围的不合时宜，即使是吴宇森、梁朝伟、林志玲等期待已久的明星，记者们也总是很拧把地把作品问题抛在脑后全部问慈善募捐，“灾难面前，风花雪月的电影报道(blog)有意义么？”这是困扰每一个戛纳电影节上中国记者的问题。

　　归心似箭派

　　几乎从一踏上飞机开始，来自成都、重庆两个城市的媒体记者就时刻想着改签回家，和家乡人民在一起。本来成都商报的娱乐部主任计划来戛纳，地震发生后他立刻取消行程，这家报纸的女记者潘媛也在戛纳开幕后三四天就迅速回家，“生死不离，我们永远在一起”的口号就是她喊出的。华西都市报的男记者杨帆也同时退场：“我要赶紧回去，国内报道非常吃紧，我们社会新闻部的人都派完了，剩下的都是女同事，我要回去补充壮劳力。”

　　忍辱负重派

　　留守戛纳的记者们普遍觉得自己的工作是多余的。国内同行第一次大规模地在戛纳碰面是贾樟柯的《二十四城记》媒体场前，放眼望去所有的中国记者都出现了，但每个人都提不起兴奋劲。很多同行说这个大气候下实在很难逼着自己写娱乐，《新闻晨报》的记者正在向部门领导建议能取消接下来的报道，《新京报》记者则十分委屈：“没有人关注戛纳、关注你的报道，还有网友说我们在戛纳是躲起来享福。”这种委屈很快就爆发了，当《二十四城记》因为媒体场的影厅格外小、而几乎所有中国记者都进不去看片时，大家一时愤怒起来：“本来就被人说工作和国内目前情况毫无关系，如今唯一一部中国的参赛电影中国记者自己都看不上……”场面一度混乱，直到工作人员拿出一些其他场次的邀请函才勉强解决问题。

　　绝地反击派

　　灾难面前，网络的快速反应、动态跟踪、资源整合的平台作用得到充分发挥，新浪等网络媒体在戛纳第一时间调动起各方力量，是最积极反应的媒体。新浪还发起组织华语媒体参加活动，相比明星们空洞的口号，当场记者们的发言更真实感人。与此同时所有的记者彼此都经常传递最新消息，当国家设定悼念日时，戛纳的媒体们不约而同地选择和国内悼念时间的同一刻(即法国的早晨8点28分)调好闹钟爬起来，与国同哀。正如《看电影》的记者所说；“天佑我们生活中每一件事都施予爱心，而不仅仅为了死亡。”

　　华人与友人篇

　　灾难面前，整个人类在一起

　　在灾难面前，各种界限变得模糊动摇：戛纳电影节期间担任翻译和特约记者的很多留学生、当地华侨以极大热情捐款慈善，即使本地的法国老百姓也会拉着你关切地问两句地震的事情；在当地发行量巨大的报纸里，占据统治地位的戛纳电影节报道之外总能看到最新的中国地震消息。

　　华人：找希拉克女儿帮助捐款

　　作为国内《新民周刊》等几家媒体特约记者的董铭(blog)，另一个身份是法国东部留学生会主席，从走进戛纳电影节记者注册大厅起，他就一直想着要回去，回巴黎，回中国：“到戛纳之前我们正在巴黎组织一次留学生的大型烛光祈祷活动，我们还通过各种渠道邀请到前总统希拉克的女儿到现场，她是一个著名的公益活动家。”电影节闭幕前五天，他就离开了戛纳回到学校继续参与组织接下来的捐助活动。

　　友人：当地报纸大幅报道中国地震

　　虽然戛纳的气氛还是盛典，红毯、海风、华丽服饰的明星们一个都不少，但仔细看依然可以发现其中对中国地震的关注，比如当地最大的一份DM报纸《Metro》，戛纳电影节期间已经干脆在报头挂上了戛纳电影节标志，从封面开始都大幅地对每天的电影、明星等进行详细报道，然而在其为数不多的一两个电影以外新闻版面上，每天都有最新的中国地震进展。