来自 202.110.177.* 的网友 于 2003-02-06 13:32:11 就 独家视频：内地版《射雕英雄传》精彩片花欣赏 发表评论

　　有些经典是脱离不了时代的，《狂人日记》是五四时代的经典，《钢铁是怎样炼成的》是五十年代的经典，同样83版射雕在国人中造成的强烈印象，也是时代所赐。有些经典相对能超越时代环境，比如作为文学作品的金庸的射雕英雄传。这次央视的射雕不可能象83版

射雕一样有引领时代风气的天时地利，但不可能成为时代的经典，而它和原著的依附关系却比83版要紧密。83版射雕更多依附于80年代香港蓬勃的电视剧文化，毋庸避讳，它非常港化，充满港式文化喜好。而原著的韵味却是整个汉文化，至少金庸有此野心，60年代他的写作是想让港人看到一个辽阔的中国。

　　从电视剧的市场反映来看，可能83版更为成功，正如还珠格格一样是一部非常成功的电视剧。因为它定位很简单，没有央视那样再现金庸天下观的那种文化野心。但是从文化和影象艺术品的角度看，83版对比央视版却显得粗糙。从剧本改编到音乐，到摄影和后期制作，都很潦草。

　　80年代中期正当社会精神从严肃的阶级斗争走向轻松的自然多态化，83版射雕给大陆观众耳目一新之感，文艺原来可以如此，生活原来可以如此。恩怨变得单纯，人物性格变得鲜明，过于沉重的历史和人文思考被一笔带过，文化背景被消弱，充满世俗化的戏剧气息，非常好理解。

　　实际上金庸的射雕英雄传不是如此单纯的作品，正如红楼梦，厌世者看到的是人世无常，纵横家看到的是人际关系，小儿女看到的是情海浮沉，射雕虽然比不上红楼梦，作者的用心也是相当复杂的。港台83版改编选取的层面是，最能为大众轻松接受的无非是江湖风云，儿女情长。还珠格格类型的黄蓉具备最大的亲和力，给观众轻松的幻梦之旅。

　　小说射雕是和交响乐一样复调的，辽阔的历史背景下有儿女情长，民族正义的歌颂间夹杂人性冲突，英雄崇拜间杂着人生幻梦。这种矛盾性到了金庸晚期的作品“天龙八部”“笑傲江湖”更为显著。央视早先拍“笑傲江湖”，对这种复调性好像全不理解，完全带着轻视原著的态度去拍一个简单的邪恶斗争。但这次处理“射雕”就相当注意，蒙古部分的情节很精采，结尾也荡气回肠，几乎有电影作品的水准。

　　央视射雕剧本理解对原著基本没有偏差，而83版的不知道是出于经费考虑还是市场考虑，对主题的提取就非常单调，这的确也是做电视剧的老练手段，许多观众在电视机前是休闲姿态的，是上帝而不是读者，并不是所有人会跟随作者思考。央时在这次制作中非常严肃，参考一下现在网上对03版射雕的有些谩骂，可以知道其实在一部电视剧做得包容万象，很费力不讨好，定位太高，反而会失去一部分观众。而对真正喜爱金庸的作品的观众来说，央视这次是值得赞美的，不算功劳也算是苦劳，尽管对真正的书迷来说，书中境界只存在于个人的想象之中。

　　说到音乐，83版的几首主题歌是港人半文半白粤语歌的拿手好戏，这次片头曲不错，片尾曲媚俗。但是主题歌不是音乐的全部，83版的音乐制作显得粗糙，但算是低成本下的高效能，这也不好和现在这个版本的精细做对比。除去剧本的因素，谈谈演员，央视版大多数配角非常好，江南七侠活灵活现，全真七子重要的几个也风貌宛如书中所言，不象笑傲江湖里随便把几个人物合成一个，蒙古群豪甚至超越了金庸的描写，神情气概的逼真宛如历史剧，相比之下83版的就非常寒酸，很脸谱化，可能是香港演员缺乏北方游牧文化的领会能力。

　　梅超风的表演当然是公认的出色。老顽童稍逊色于83版，但也相差得不远，南帝有帝王气象，但没有83版中那样慈和的菩萨情怀，算是各擅胜场。北丐很有特色，诙谐爽利江湖气都出来了，83版的白胡子爷爷有人气，可形象定位上首先有点问题。西毒宗师气质超过83版，演得好。东邪好像被编剧改编得慈祥不少，再加上演员本身的问题，演的象个脾气暴躁的宿学老儒，并无离经叛道的道家气息。

　　央视版的主角和83版对比起来有些争议，李亚鹏演郭靖，有点太紧张，表演痕迹明显，其实他放松的时候，倒也不显得很机灵，不明白为什么那么刻意表现郭靖的愚笨，而郭靖正直的大侠气息，表现得很薄弱，不如黄日华理解得完整。

　　但李亚鹏比周迅好在一点是他表现出了郭靖的成长，也是因为开始演的太装傻，他表演的逐渐放松，容易表现出人物的逐渐成熟。周迅演技不错，可是不知道是不是没有好好研究过原著，还是个人表演风格就靠一贯直觉，初出江湖的黄蓉和蒙古大漠上的黄蓉看起来一个样子，没有表现出一种渐变。

　　原著里写黄蓉感慨，小时候以为世界上的事情无不容易，没想到世事如此波折，很少能轻易随心所欲，也许欢乐本是瞬间，而愁苦才是人生的永恒。周迅把黄蓉深沉多思气质表现的很入微，骄傲倔强的名门脾气也很出色。江南女孩轻怒薄嗔的性格更是准确，这些都是超过翁美玲，但是我恐怕要说她没有象翁美玲那样认真读过原著。

　　翁美玲不愿意把黄蓉演的很深沉，是她表演思路的问题，但却体现了一个女孩的成长。翁美玲是亲和可爱的，但除了金庸赋予的情节，没能体现出一种智慧的沉稳和多思的苦闷，而且有点过分讨好观众的娇呢，完全是脱离原著的个人风格发挥。总之，翁和周在表现黄蓉上，都有得有失。

　　蒋勤勤的穆念慈是主角中最没有过失的一个，穆念慈个性也比较简单，这样已经非常好了。

　　周杰对杨康的理解，好像和全剧的基调很不协调，他强调的是杨康道德上的合理性。但这不是原著的意思，道德上的合理性固然有，但是在和郭靖的对比下，杨康这个角色更当显出“聪明反被聪明误”的才智，智能拒谏，聪明人反而在一些是非问题上能轻松找到为恶的借口，也更容易为人天性中的懦弱，贪婪和虚伪辩护。周杰的杨康发挥了港台连续剧里强调肤浅情感纠缠的特点，把杨康当成普通人演，而不是一个心机智谋堪和黄蓉对抗的英雄。

　　他同样没有体现出杨康心智成熟的过程，虽然其实杨康这个角色是最容易出彩的。他对穆念慈的感情，也显得没有层次感，首先是贵族子弟的玩弄，然后逐渐被穆感动动了真情。

　　可能是演电视剧太多，周杰的表演在四个主角中都显得最浅薄，把杨康演一个合理的无辜青年，只能走淡而无味的电视剧道路，如果能演成一个心智深沉又软弱贪恋富贵的反角，倒会使得他的演技大放光彩，可惜这样一个机会被周杰糟蹋了。

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