新浪网友：hdchristensen

　　最佳影片和导演

　　今年一个非常有意思的现象就是获得的提名的“5”里面有竞争力的往往是“3”，而其他2/5的提名基本可以看作提名本身就是一种奖励了。

　　首先来看最佳影片。

　　《芝加哥》——得奖几率10%

　　《芝加哥》是继去年《红磨坊》之后的又一部大红大紫的歌舞片，由于该故事本身改编自百老汇的著名音乐剧，所以比《红磨坊》更加来势汹汹。这种声色盛宴似的歌舞片自从《西区故事》以来就江河日下，虽然这两年前有《红磨坊》、后有《芝加哥》，但并不足以证明歌舞片中兴。所以，是不一举拿下了13个提名就能说明什么，相反，这使得该片倒有点重蹈去年《指环王1》覆辙的意思——好了，奥斯卡已经赏给你一堆提名了，该满意了吧！

　　《指环王2》——得奖几率5%

　　《指环王2》除了音响、音效2个技术奖项，摄影、美术指导2个艺术奖项之外只剩下这一个孤零零的最佳影片的提名，这就有点让人莫名其妙了——恐怕知名度和票房倒成了主要因素。这样看来，该片比起同是续集影片而获得奥斯卡奖提名的《教父2》就差得太远了。而且《指环王2》也决不可能像《教父2》一样成为获得奥斯卡奖的续集电影。

　　上面两部影片基本上属于陪太子念书的伴读的那2/5。而下面3部影片里才极有可能诞生真正的奥斯卡最佳影片：

　　《钢琴师》——得奖几率15%

　　首先说说《钢琴师》，嘎纳电影节最佳金棕榈奖得主，它胜出的可能性并不乐观。首先，该片是欧洲电影，奥斯卡是美国电影学院奖。其次，该片是嘎纳电影节最佳影片——该电影节向来以奥斯卡奖的夙敌自居。但不容忽视的是该片属于奥斯卡奖比较钟爱的历史传记题材，主题又是逆境挣扎求生的上进类型。再者二战影片素来在奥斯卡奖上有很好的表现，何况《钢琴师》堪誉为罗曼-波兰斯基的《辛德勒名单》。

　　《纽约黑帮》——得奖几率30%

　　如果说《指环王2》是魔幻史诗，本片则是现实史诗。《指环王2》是小说里“中土”的史诗，而《纽约黑帮》则是纽约的、美国人自己的史诗。所以它若得奖当之无愧，绝不会出现98年《莎翁情史》那样难以服众的局面。何况，马丁-斯克塞西大师已经为它倾注将近30年的光阴了。

　　《时时刻刻》——得奖几率35%

　　自从1996年《英国病人》之后，已经多少年没有过如此柔情脉脉、含蓄隽永的电影了，特别是妮可儿-姬德曼、朱利安-摩尔、梅丽尔-斯特里普这样梦幻般的女权阵容，更成为本片最大的噱头。剧本设计的巧妙，演员表演的精湛，剪接流畅，配乐温婉，服装设计又突出了3个年代的特色……加上深刻的内涵、人文的情怀，简直是一部标准的奥斯卡最佳影片！

　　最佳导演的竞争也很微妙。

　　《钢琴师》——得奖几率10%

　　波兰人罗曼-波兰斯基想在美国的奥斯卡上有所作为似乎不大可能。

　　《芝加哥》——得奖几率5%

　　不出意外，去年鬼才导演巴滋-鲁赫曼(《红磨坊》)的结局将在罗伯-马歇尔身上重演。

　　以上是“伴侣”类的2/5，然后是有竞争力的3/5：

　　《时时刻刻》——得奖几率25%

　　完整的故事结构，流畅的叙事手法。斯蒂芬-道顿从容地烘托出一片哀伤的氛围，并让演员的水平得以充分发挥。《纽约黑帮》——得奖几率40%

　　其实《纽约黑帮》的导演技法未必超得过当年的《好家伙》，而且马丁-斯克塞西大师的才华似乎已有几分灯枯油尽。然而马丁爷爷已被奥斯卡奖数次戏弄，本片又是他将近30年的心血。所以，这次若是获奖则多年的媳妇熬成婆，毫无意外——不过他还面临着阿莫多瓦这个最大的变数。

　　《对她说》——得奖几率20%

　　佩德罗-阿莫多瓦的每部影片都会令欧洲和友邦美国惊诧。这次《对她说》亦不例外。影片凭借沉重中略带幽默的鲜活而真实的情感，在欧洲电影大奖上势如破竹，足以证明阿莫多瓦的才华和问鼎奥斯卡的实力。何况最佳外语片方面没有入选，给他这个奖多少也是种补偿。

　　最佳女主角和女配角

　　今年是好莱钨阴盛阳衰的一年，众多女星的不凡使得女主女配这两个奖项的争夺犹为激烈。

　　首先，由于电影公司在申报方面的巧妙运作，使得《芝加哥》一片的女主角凯萨琳-泽塔-琼斯以女配角的身分入围提名，从而避免了在激烈的女主角竞争中惨遭淘汰的厄运。

　　相比之下，《时时刻刻》的梅丽尔-斯特里普就不怎么幸运了，由于女主角单元的人满为患而被挤出局，不过她凭借《改编剧本》获得的最佳女配角的提名倒是可喜可贺，因为梅丽尔-斯特里普至此已经以13项提名成为有史以来获奥斯卡提名最多的演员。

　　然后，《时时刻刻》的妮可儿-姬德曼和《芝加哥》的蕾妮-齐尔维格都是连续两年二进宫——她们俩去年曾凭借《红磨坊》和《BJ单身女士日记》分别入围过。最近这两个女人又齐聚《冷峰》一片的摄制组，真是有缘。

　　但她们显然不是最抢眼的。

　　——朱利安-摩尔凭借《远离天堂》和《时时刻刻》两部影片中两个不同的50年代美国家庭主妇的形象分别入围最佳女主角和最佳女配角，平了十几年前的米切尔-菲佛同时入围的纪录。

　　朱利安-摩尔在女主角和女配角单元分别获得提名，实则陷入了一个相当尴尬的局面，她很可能像当年的米切尔-菲佛一样一无所得。如果颁奖当天，最佳女配角颁发给了朱利安-摩尔，那么不用想，女主角方面她是肯定没戏了——这和奥斯卡奖的运作固然有关，但评委们的投票心态才是最玄妙的：

　　因为有很多人会想，反正摩尔在女主角单元还有机会，我就不投她女配角这一票了；但是同时也会有人想，反正摩尔在女配角竞争里还有机会，我就不投她女主角这一票了。两种情况同时存在，所以同时入围反倒成了朱利安-摩尔最大的不幸——可以说，倘若任何一方没有入围，她在另一方面的竞争力都比现在大得多——而目前互相牵制的状态很可能对她很不利。

　　不妨先看女配角的竞争。

　　《芝加哥》——得奖几率0%

　　凯萨琳-泽塔-琼斯能摆脱素来的“花瓶”骂名，而得到奥斯卡的点头，已经是种奖励了。何况她的入围与其说是又蹦又跳又和蕾妮-齐尔维格吵架(剧中两个女子明争暗斗)得来的，倒更该感谢片商在申报奖项时巧妙地把她归在了女配角一类。

　　《芝加哥》——得奖几率10%

　　奎因-拉蒂法(也有把“奎因”直接翻译为“皇后”的)比的表演显然比凯萨琳-泽塔-琼斯要纯熟多了，不过她得奖的希望在下面三个人面前依然微乎其微：

　　《改编剧本》——得奖几率30%

　　梅丽尔-斯特里普凭借此次，第13回的奥斯卡奖提名，成功超越了两位老前辈凯瑟琳-赫本与杰克-尼科尔森的12次，改写了纪录。不过这次她在《改编剧本》中的表现并不那么出众，反而泼辣倔强得有些过头，但也许评委们反而会因此觉得她的演技变幻多端，而给予肯定。

　　《时时刻刻》——得奖几率30%

　　《时时刻刻》的三个女人中她的戏份最少，但最难把握。因为妮可儿的部分旨在展现在30年代的社会里她的困惑和绝望，梅丽尔的部分着重突出在当今社会她的同性恋生活和与异性之间的情感是可以调和的。而影片中身处50年代的朱利安-摩尔的表演纯粹是无中生有的过渡阶段，非常难以把握，何况还有她和另一个女人的接吻戏。

　　《关于施密特》——得奖几率30%

　　凯茜-贝茨作为好莱钨的资深老演员实力不俗。这次和杰克-尼科尔森演对手戏，丝毫没让人感觉她面对影帝时捉襟见肘，反而有时风头盖过了对方。想想《关于施密特》里那个热爱生活满怀激情的老太太居然和《战栗游戏》(又译“危情十日”)里那个凶狠骇人的大婶是同一个人，凯茜-贝茨塑造人物的本领之强，可见一斑。

　　再来看最佳女主角的竞争：

　　《佛瑞达》——得奖几率5%

　　墨西哥美女萨玛尔-海耶克能获得提名就是种奖励了，何况她在《佛瑞达》中的表演与其说是好，倒不如说是很卖力气，在该片精致的美术、服装、化妆的衬托下虽然不错，但离奥斯卡影后还有一定距离。

　　《芝加哥》——得奖几率10%

　　应该说蕾尼-齐尔维格在《芝加哥》中的表演，比凯萨琳-泽塔-琼斯强得多。但是她那点心理上的纠缠比起妮可儿-姬德曼在《时时刻刻》和戴安-莲恩在《出轨》中的心理矛盾就嫩了许多。所以她也属于陪练的2/5，何况连续两年入围提名已经是很惊人的成绩了。

　　然后是竞争力比较强的3/5：

　　《出轨》——得奖几率15%

　　戴安-莲恩的表演相当精妙。一个婚姻危机的出轨女人在一系列机缘巧合下做出了连她自己都不相信的结果，她的最大成功就在于把女人矛盾而焦躁的心理演绎得活灵活现。何况此前，戴安-莲恩还曾爆冷门击败过朱利安-摩尔和妮可儿-姬德曼。

　　《时时刻刻》——得奖几率30%

　　如果我不知道妮可儿-姬德曼按了个假鼻子，恐怕还真认不出《时时刻刻》里神经质的女作家维及妮亚-沃尔夫就是她。毫无疑问《时时刻刻》中最精彩的表演出自她，所以连续两年被提名的佳绩才成为可能。可能和婚姻失败受的打击有关，她对维及妮亚-沃尔夫绝望的心态、低落的情绪、迷茫的困顿把握得恰倒好处。本来她得奖的希望并不是很大，但金球奖的封后使得她很有可能把去年失之交臂的小金人捧回家。

　　《远离天堂》——得奖几率30%

　　朱利安-摩尔已经在威尼斯电影节和美国的很多奖项上封后了，本来她的得奖希望比现在还要大，但是金球奖意外败给妮可儿-姬德曼和奥斯卡的双重提名，多少给这位本来一马平川的影后带来了点不稳定因素。但是她在《远离天堂》中塑造的那个温情的主妇绝对精湛得无可挑剔。

　　10%不定几率——柏林电影节的影后头衔：

　　如果2月14号公布结果的柏林电影节影后桂冠被妮可儿-姬德曼摘走，则这10%的几率归她名下；如果被朱利安-摩尔摘走，则归摩尔。如果是她们俩以外的第三方，则这10%二一添作五，两个女人各分一半。

　　其他主要奖项

　　最佳男主角方面基本是《关于施密特》的杰克-尼科尔森和《纽约黑帮》的丹尼尔-戴-刘易斯两人之争。但是鹬蚌相争僵持不下的结果，很可能是使《钢琴师》的阿德里安-布劳迪鱼翁得利。而之前被广泛看好的《沉默的美国人》里的米切尔-凯恩倒显得有点遭受冷落。至于尼古拉斯-凯奇，要不是念在他一人分饰两角的勇气和他是科波拉家族的一员的份上，他能获得提名真是奇迹！

　　最佳男配角方面《时时刻刻》仅出场半个小时的艾德-哈里斯扮演的心灰意冷一脸憔悴的爱滋病作家非常传神，而《陌路天堂》的丹尼斯-奎德则是他得奖路上最大的障碍。至于《逍遥法外》的克里斯托佛-沃森和《毁灭之路》的保罗-纽曼的提名则多少有些令人意外。

　　最佳原创剧本方面《远离天堂》、《纽约黑帮》和《对她说》是三大有力竞争者，当然如果《对她说》在这项奖上收获的话，那么阿莫多瓦的最佳导演奖肯定是没希望了。而《我盛大的希腊婚礼》能获得提名，也仅仅限于奖励该片在票房上的好成绩，至于得奖，想都别想。

　　最佳改编剧本方面《时时刻刻》显然最为成功，三个段落交错衔接得当，而且丝毫没有拖泥带水之感。《远离天堂》的故事很动人，《纽约黑帮》的情节也跌宕起伏，但此二者没什么特别吸引人的亮点。而《改编剧本》倒是在最佳改编剧本这个奖项上颇有发言权，也许它不如《时时刻刻》那么精妙，但非常讨巧——相信能博得不少评委的欢心。

　　最佳动画长片方面，《千与千寻》绝对是最深刻的，但在一堆美式娱乐性动画片面前显得有点突兀，不过毕竟在柏林摘走过金熊大奖，仍是夺标热门——《冰河世纪》、《我的宠物是外星人》则是它最有力的竞争对手。最佳外语片方面，芬兰的《没有过去的人》和荷兰的《Zus & Zo》当是陪读。而《英雄》虽然在视觉效果和摄影技法上创造了很多奇迹，但能否获奖还是个未知数：一方面，墨西哥的《为父不人》和德国的《何处是我家》呼声很旺；另一方面，2月14日《英雄》在柏林电影节上的结果也是其能否胜出的重要因素。不过有一点——《英雄》是今年唯一一部同时入围金球奖和奥斯卡奖的外国影片，金球奖的结果倒在其次，同时提名已经是实力的证明了，虽然它的情节确实单薄得让演员们没有太多发挥的余地，但武侠外衣下的和平主题倒是一定能讨得评委们的欢心。

　　至于其他奖项，大胆地胡说八道一番：

　　最佳剪辑——《时时刻刻》

　　最佳摄影——《毁灭之路》

　　最佳服装设计——《芝加哥》

　　最佳美术指导(艺术效果)——《芝加哥》

　　最佳化妆——《佛瑞达》

　　最佳视觉效果——《星战前传2》

　　最佳配乐——《远离天堂》

　　最佳歌曲——《纽约黑帮》

　　最佳音响——《蜘蛛侠》

　　最佳音效——《指环王2》

　　当然奥斯卡最大的魅力就在于你永远也猜不出她的结果，3月24日再见。

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