亚洲电影大奖：只有《母亲》能打败中国电影人
对比第四届亚洲电影大奖的提名名单和最终获奖者，很容易得出一个结论，那就是非华语电影和韩国电影《母亲》之外，日本、伊朗、越南、菲律宾等国家选拔的参赛电影都成了打酱油的，只有《母亲》强烈的境遇能够打败中国电影人。虽然没有可能看全被提名的电影，这个结果也很正常。
不成魔不作狂，皆不能胜出，但又要避免走火入魔，这些获奖电影在控制节奏、渲染梦幻、返回现场等方面都各有值得赞扬的地方。《母亲》及华语发音的电影《南京！南京！》、《心魔》、《十月围城》、《脸》等等都是过去一年来强势参赛专业户，经常出现且有着独特的气质，《母亲》讲故事的方法、《南京！南京！》重塑历史的冲动、《心魔》对特殊环境下人性的展示、《十月围城》将革命事业和动作类型片嫁接、《脸》的高度象征和仪式化，对于时下的亚洲电影来说有着一定的新意，扭桥均很出色，往往令人耳目一新。即便是格局相对较小的《心魔》和《脸》也都是风格诡异的作品，导演将角色放在奇怪而奔突的氛围中，《心魔》的演员(惠英红获最佳女配角、黄明慧获最佳新演员)受故事本身的挤压演技得到突变式上扬，而蔡明亮导演的《脸》获得两个技术奖项(最佳美术设计、造型设计》则将法国罗浮宫以华美、暧昧、梦幻、微妙、迷离的情愫，观众陷入一种艺术上的深度迷思之中。
《母亲》取得最佳电影、编剧(奉俊昊、朴恩乔)和最佳女主角(金惠子)都实至名归，几无悬念。相对而言，《南京！南京！》和《十月围城》在整体上都存有失衡之处，剧力不够一以贯之，不如《母亲》意外的创造力，不落俗套的处决一般寻常故事，不仅化社会新闻事件为瑰宝，将带瑕疵的人物渲染出宁静中核爆般的魄力，导演的执行力和金惠子的表达，都超出亚洲电影不止几筹。尽管不清楚所有被提名最佳电影的其他作品如何，但这三项结果相信无可置疑。
《南京！南京！》最特殊的其实是摄影，曹郁(最佳摄影)很好的将陆川(最佳导演)所要达到的时代风貌拍摄出来，接连获得台湾金马奖、西班牙圣塞巴斯蒂安的专业肯定，两人的合作默契。《南京！南京！》的镜头在冷峻、热切之间，极为巧妙的捕捉到那个杀戮前后的气场。陆川也能够将他的思考以极简主义的叙事带出，引起社会各界强烈的争议，要的就是这种反响，中国人容易将过去的被侮辱和被损害的历史做情绪化粗暴的记忆，这一次陆川做到了让观众回到历史发生的现场，国人的抵抗、愤怒和求生、救赎的多种可能性，作为现代人的观众要同情和理解他们的处境。
《十月围城》看似是群星闪耀的表演，不过多数没有多少交集，王学圻(最佳男主角)和谢霆锋(最佳男配角)饰演的老爷和车夫的组合，倒是有着相当的对手戏，两个角色也足够丰满和立体。很感慨于年过三十又历经沧桑沉浮的谢霆锋，反而有了从容又平凡的表情，他那份羞涩很是超出想象和期待。洗尽铅华又很本真的人，阳光、淡然、清白、简单，卑微的生存，其实是那个时代最多数中国人的代表。至于王学圻，则将内地老演员在演技突飞猛进之后，非常罕见的在香港电影中演出不突兀，再度奉献现象级的演出，与香港20世纪初期的环境做出非常妥帖的处理。假设没有王学圻的老到演技，被迫成为领导核心的李玉堂站不住脚，《十月围城》将支离破碎情何以堪。(房留祥)
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