《倭寇的踪迹》：还原真实的江湖和门阀
倭寇的踪迹剧照
倭寇的踪迹剧照
文/赵猪
从《逝去的武林》、《道士下山》开始知道徐浩峰，再到看过早就声名在外的《倭寇的踪迹》，就越来越了解到，我们被香港的电影大师们蒙骗了多久。自李翰祥、胡金铨、徐克以降，所有的华语武侠电影，渲染的都是不真实与浪漫主义色彩的高举高打，或许其中武林、江湖的情怀真切，但是那些故事虚幻得仿佛根本不曾发生过。而《倭寇的踪迹》却正本清源，虽然看起来不够华丽、炫目，但是其中滋味，却显然更有真实感，更让人懂得。
严格来说，《倭寇的踪迹》有一个非常牛逼，甚至非常商业的故事内核，黑色幽默的主题，轻裘快马、快意恩仇的少年侠士与淡漠练达的退隐高手，再加上始终笼罩着全局的门阀与江湖之间二元对立的关系，再加上用最严肃形态表现出来的，让人忍俊不禁的徐浩峰式冷幽默段子，整部影片风格怪异，却令人印象深刻。很多被港式武侠片惯坏了的观众，表示看不懂的武打设计部分，都带有强烈的徐浩峰风格，怪异，但是细嚼起来，余味颇浓。
首先，《倭寇的踪迹》在叙事方面，简练克制，毫不拖泥带水，信息含量却足够庞大，通过一个少侠角色的计谋设定，串连起戚家军，四大门，以及官府、流浪外族女子等庞杂的人物，故事线索复杂却清晰，节奏感颇佳。但是徐浩峰显然并不满足于此，偏暗的影像风格，削弱色彩的镜头感，以及狭窄却空灵的构图，把整部影片的荒谬感和真实感二元对立地统一一处，令人印象深刻。
至于那看似花拳绣腿，其实最少需要演员具有数年甚至数十年的练功，虽然看起来并不好看，但是却绝对真实，尤其是最后一场决斗戏码，更是把中国武术注重步法，身形合一的诀窍公之于众，于承惠老爷子的身法看似戏谑，实则功力深厚，令人赞许。而除了这一场，其他部分，徐浩峰为了避免观众审美疲劳，大多采用日本剑戟片，一刀断岳式的处理手法，雷霆万钧，非常有气度。如影，如响两招以弱胜强、克敌制胜的招法，更是把中国武术科学化，理论化，浅显易懂，又有其玄妙之处。
在徐浩峰的著作论述，以及电影当中，门阀与江湖，一直都是个至关重要的命题。门阀代表了传承的纯粹，但是同时也成为节制江湖，甚至是扼杀江湖新秀的桎梏。《倭寇的踪迹》首次通过一种戏谑的方式，传递出这种颇为发人深省的观点，更将非常具有历史感和写实意义的武林还原出来，或许《倭寇的踪迹》无法成为一部票房高歌猛进的大片，但是其中的尝试与探索，确是当今中国武侠片至关重要的一笔。
(责编： 山水)
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