《群鸟之悲》海报

　　非洲几乎是世界电影版图上最薄弱的一块，而阿布德拉马纳－西萨柯则是在戛纳露面的罕见非洲导演代表之一 。 出生西非毛里塔尼亚，幼时居家迁移马里，成人后赴莫斯科学习电影，90年定居法国，2007年他曾担任戛纳电影节主竞赛单元评委。西萨柯的作品常常游荡在流亡、迁移当中，打上深深的个人传记烙印。

　　69届戛纳电影节，是他的作品首次进入戛纳主竞赛单元，拍摄的上一部剧情长片还要追溯到2006年的《bamako》，《群鸟之悲》可谓是他近年来个人创作的一次厚积爆发。

　　力量、诗意，看似简单的画面，背后隐藏着深深的构思，没有深厚的掌控能力，游走在不同人物事件见，极大的可能就是散了支架、野心、苍白而无聊。而我们看到的《群鸟之悲》，则是一副如同一部非洲现代生活和宗教悲剧的简史。它充满内敛和张力，令人赞叹又震撼。没有说教，只有悲怆诗意的画面和普通人的生活，展示的却是世界上绝大多数很难了解或者逃避了解的另一个世界。

　　在西非马里的城市通布图(Tombouctou， 也是影片原名)，因为极端宗教派圣战组织的恐怖统治，音乐，欢笑、香烟连同足球，通通遭到禁止。人们以可能的方式维持着自己的尊严和生活，一个穿着艳丽拖着长裙的奇特女人，一个被逼带手套卖鱼的女孩，几个躲在屋里深夜歌唱的年轻人，他们用自己的方式和荒诞至极的极端教旨分子无声对抗。

　　城市外不远的沙丘上，一对夫妻和他们心爱的女儿，以及为他们看牛的年轻孤儿，似乎远离灾难，过着平静生活。直到一天，当男主人心爱的奶牛被杀，悲剧也开始慢慢走进这个简陋却幸福的家庭。

　　影片讲述关于极端教旨主义掌控下的非洲城市生活，似乎占据题材优势，其实并没有拿题材卖弄，甚至也没有依靠非洲的苦难来博得人们的同情和眼球。如果说极个别剧情表达还有些用意太过直白的嫌疑，它们却不影响到你的观感。大多数则充满诗意，将非洲人情世故百般融进简单人的简单生活。此外，最为难得的是那种不经意间的冷幽默，更是让悲剧平添一份荒诞。

　　看似平淡的画面构图精美剪辑流畅简练，包含了极其丰富的内容。手机，日本汽车，现代武器和古老的游牧帐篷、牛群、黄土屋共存； 执行鞭打、酷刑的野蛮士兵却可能同时会讲阿拉伯语、法语和英语。影片最大的力量毫无疑问来自它的强烈对比和反差。普通贫穷的生活和亲人彼此相爱带来的温情和诗意，漫漫黄沙，绿洲浅流，成为非洲独特的油画一景。表面宁静的生活和极端教旨主义的野蛮擦肩共存，近乎隔绝的古老生活又被现代化产品侵袭打破，种种矛盾制造了张力，最后的悲剧也成为必然。却在娓娓道来间，依旧给观众巨大震撼。

　　非洲动情的音乐不得不和现实遭遇的冷酷碰撞，热爱足球的孩子们伴随着节奏强烈的音乐下在沙场上扬起漫天风沙，脚下有的却只是假象的足球在滚动⋯⋯片中的那些画面，和故事里那些可爱的非洲人，一旦进入脑海就深深镶嵌。这个讲述宗教悲剧的故事，力量其实来自全世界共通的人性。

　　(刘敏/文)