新浪网友：papa7263

　　香港电影金像奖和大陆与台湾的诸多电影奖项相比，虽然有地域上的局限性，但因缺少意识形态的牵绊，在评定上往往可以更多地专注于艺术水准，所以它的得主和提名者一般能够涵盖当年度的优秀作品和人物，然而，近年来，金像奖的结果出现了一些教人不明所以或疑窦丛生的变化，也使其公正度和权威性产生了动摇。最明显的例子莫过于去年的影帝影后，刘德华的演技和吴镇宇、黄秋生、刘青云相比还差了一个层次，而罗兰在《爆裂刑警》中的戏份充其量是个配角。这两座金像更恰当地说，是安慰奖，但这对那些用心演好戏的竞争对手无疑很不公平。

　　今年的提名名单中，出现的有待商榷之处比比皆是。在最受瞩目的最佳影片和男女主角方面，《卧虎藏龙》声势迫人，章子怡、杨紫琼竟然双双入围，简直不知评委们脑子里想得什么古怪。《卧虎藏龙》的影片制作的确精良，且在票房和影响上“拍出了中国人的面子”(李安语)，但在中国观众眼里却是恶评如潮。在提升华语电影的形象角度，《卧》的居功至伟，给它个最突出贡献奖也不稀奇。但说到影片水准，则完全是另外一回事。《卧》的两处最为人诟病的要害-编剧和田配角张震--居然都得到提名，这就有些近乎荒唐。是评委们比观众要高明，还是评委们的标准不如观众来得纯粹？我以小人之心度君子之腹地猜测，《卧》的大量提名受到了奥斯卡和好莱坞的左右。若是洋人说好的，几乎就是好的。这种文化上的屈从谄媚心态在电影界由来已久。前些天，我和北京大学的张颐武教授闲谈时，张教授说起《卧》在日本的命运著实令人深思。《卧》在东京首映后不久便因票房不佳而告落画，可在它夺得金奖，刷新美国外语片票房后，日本方面感到很没面子，因为这意味著日本人没有象美国人那样看出《卧》是如此的好，所以准备重映以显示同样的赞赏。这个荒诞的事件或许在香港也有类似的翻版。

　　在最佳女主角入围者中，至少杨紫琼和章子怡是不合格的，前者发挥中规中矩，但份量有限，稍显单薄稚嫩，适合角逐最佳新人。剩下的三位中，张曼玉在《花样年华》里的表演维持了她一贯水准，但因王家卫的影片个人风格过于强烈，故玛姬也没有突破性质变。郑秀文唱而优则影，极有天份，她的路线是茱丽娅-罗伯茨和梅格-瑞恩的混合，傻女＋甜姐，能夺得桂冠也合乎情理。因《榴莲飘香》未曾看过，不敢妄加评论秦海璐。可是，去年在《茱丽叶与梁山伯》和《江湖告急》中皆有精彩表现的吴君如居然不在此列，真是奇哉怪也，令金像奖黯然失色。特别是吴君如在《茱》片里的演技已臻化境。任何有一定鉴赏能力的观众都会在她的表演面前折服。这样的经典级演出被忽视不计，是金象奖的损失，正如诺贝尔奖不肯颁给列夫托尔斯泰。

　　男主角方面，除了吴镇宇这些年来较为活跃，其他的人选使时光仿佛回到了八十年代。刘德华的入围和去年一样莫名奇妙，一个演员拍了一百部电影是成绩不假，但并不意味著他足以谈论表演艺术。周润发在《卧》里的表现和他旧日相比有天壤之别，金像奖选择他就说明了自己不进反退。梁朝伟得奖的话属于锦上添花，已经拥有戛纳影帝的他恐怕也不在乎这次竞逐。其实，我认为本届影帝应该是梁家辉，尽锭他已两次捧得金像。首先因为《江湖告急》是部难得的优秀作品，其次是放眼香港影坛，能演好这部另类江湖片中的大哥角色者，非梁家辉莫属。

　　去年香港影坛的一个特殊现象是一批以男女情爱为题材的轻喜剧创下良好的票房和口碑，在本届的提名名单里，也能看到《孤男寡女》和《薰衣草》，但这类作品中最好的应该是马楚成导演的《夏日的么么茶》，马楚成也应是最佳导演的有力人选。虽然对于本届金像奖，有如此之多的难以接受之处，但香港电影以它的实绩表明，它仍然是华语电影中最具活力和水准的主要部分。

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