这两天，冯小刚携《大腕》去香港打天下，能否马到成功，还待静观。现摘发已先睹为快的海外影评人的议论——

　　《大腕》的一大特色，就是借片中美国导演泰勒的创作思维，来反刍全片的形式和主题，如果说一部电影为观众打开了一扇看世界(的某个角落)的窗，那《大腕》的戏中戏就只是情节所需，而且还为观众打开一扇“窗中之窗”。这里的戏中戏，不是指开场时泰勒执导的《末代皇帝》重拍版，而是到了片末有人将整个葬礼改编成电影的戏中戏。

　　实际上，在整个葬礼因故流产后，我们看到整段共四幕精神病院的戏(葬礼负责人通通入院)；但直到最后一幕葛优讲笑话的戏，镜头一转，我们看到了导演椅和摄影机，才知道那原来是一场戏中戏。可如果我们倒回头来看，难道前三幕就不能是戏中戏吗？

　　其玄机在第三幕，一群似乎是破产后入院的前富商在大房间里“谈生意”、“签约”；不论是处境、布景、对白都具有舞台剧的痕迹(仿佛在办家家酒！)，跟在这之前的“根植现实处境的喜剧”大异其趣。

　　因此，我不得不佩服冯小刚对观众的观影情绪的精准掌握。全片由写实(重拍《末》片、泰勒与制片的冲突等等)开始，一步步导向荒谬的葬礼。当观众习惯了荒谬后，影片依情节推展顺理成章地进入精神病院的场面，然后几乎不着痕迹地与戏中戏接轨。以此类推，这个接轨点能不能一步步提前，甚至是在泰勒昏迷入院的那一刻？

　　诸如此类模糊电影与现实界限的作品，古今中外比比皆是，但能像《大腕》这般浑然天成的处理，并不多见。

　　《大腕》内外两扇窗，点出了戏如人生的题旨，甚至可说是电影作者对写实和写意两大电影风格的解构、重构和融会，与嘲讽电视剧文化的“Murse Betty”《贝蒂护士》的精神遥相呼应。

　　冯小刚前年拍了一部较严肃的文艺片《一声叹息》，苦心孤诣只为了奖项的肯定。但影片虽拍出古典的戏剧应有的工整，却独欠他的贺岁喜剧小品的不羁神采。反之，冯的贺岁片看似信手拈来的社会讽刺喜剧，实则有意无意地颠覆了既定电影手法。贺岁片被拍成这副“德性”还能一部比一部卖座，问香港或新加坡做得到吗？黄龙翔(新加坡)

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