同《甲方乙方》一样，这回冯小刚再拍贺岁喜剧《不见不散》依然打的是葛优这张王牌。
应该说，《甲方乙方》、《不见不散》能把久违国产电影多时的观众拉回影院，葛优的出演是功不可没的。葛优是个好演员，这是不争的事实。他不仅是个出色的喜剧明星，能够把这类笑星过去习以为常的夸张的形体动作、面部表情化解成不动声色的冷幽默；而且
他还是个功底颇深的悲剧演员，在《活着》中，他把一个人生经历磨难、饱尝各种打击的社会底层小人物的悲喜人生诠释得淋漓尽致，让人欲笑不能，欲哭无泪。做一个纯粹的喜剧明星并不难，做一个完全的悲剧演员也有先例，但是能够在二者之间架起一道钢丝绳且走动自如，对于大多数演员来说未免就有点高难度动作了。葛优却有幸地做到这一点。
但是，艺术贵在创新，最忌重复，从《活着》之后，尽管葛优的片酬越来越高，知名度也与日俱增，但是在表演上却陷入了一种停滞不前的状态，甚至在明显地重复自己：《甲方乙方》、《不见不散》依然走的是《大撒把》的路子，《半生缘》中那个出场不多的“色狼”完全是《过年》中那个好色的大姐夫的翻版。古装片的不能胜任连葛优自己都有自知之明。确切地说，《活着》之后的葛优，在表演上再没有出现像当年《顽主》、《编辑部的故事》以及《霸王别姬》中的风采，对于一个广大观众厚爱的明星，这是不是一个应该值得让葛优警醒的问题呢？
不断变化的戏路以及塑造性格鲜明的各种人物形象，对于一个出色的演员是必不可少的，相反，固定不变的类型化则是表演艺术的天敌。
但愿葛优今后的路子越走越宽！ 最初发表在1999年1月《北京晨报》上
