柯林·菲斯（左三）这次挑战悬疑片
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一对当红的喜剧明星15年前为何分道扬镳？加拿大导演阿托姆·伊格扬携参赛片《何处寻真相》揭示了好莱坞明星神化背后的真相。昨天上午，伊格扬携两位中年男星柯林·菲斯和凯文·贝肯的到来，让景色怡人的戛纳海滨一下子魅力十足。
伊格扬式的好莱坞生活
导演阿托姆·伊格扬说：“这部电影完全和好莱坞有关，明星和他们的生活，他们在公众面前和他们私生活的巨大差异，他们如何将人性中的某些方面隐藏于公众的视线外。虽然这部电影的基调和我的其他电影不同，但电影的主题却一直吸引着我：我们如何面对表象，我们如何驾驭不同的观点及其带来的后果。”
善于表现出自己风格的伊格扬亲自担当该片的编剧，将RupertHolmes的原著改编成电影剧本。“电影吸引我的地方是对角色的塑造。这点做得好了，人们就会相信你的电影。这就是这部电影的中心所在：兰尼、文斯是谁？”伊格扬说：“欧康纳试图弄清他们的秘密，因为她也崇拜他们。在她弄清这两个人到底是怎样的人的同时，也弄清了自己。”片中，兰尼和文斯是一对截然不同的人物，柯林·菲斯扮演的文斯高大直爽、温文尔雅，而凯文·贝肯扮演的兰尼却愚蠢迟钝，言行经常被当作笑料。
“达西先生”上演激情戏
这样的两个角色很容易和两位男演员———英国人柯林·菲斯和美国人凯文·贝肯对上号。片中贝肯的几段舞蹈给人印象深刻，对如何演好一个喜剧演员，贝肯表示：“这部电影有很多背景音乐，我也在其中唱歌，电影在描写上世纪50年代的时候，我的表演是具幽默性的。一个好的演员要即能演悲剧，也能演喜剧。”
而在片中没有太多夸张的喜剧动作的菲斯对这部电影的理解是：“我的表演有喜剧和音乐剧的色彩，但这部电影不是喜剧，它是悬疑片，并带有稍许暴力、性和颓废的元素。”说到性的元素，以《BJ单身日记》中BJ的律师男友“达西先生”闻名的柯林·菲斯在片中的不少激情戏引起了现场记者的提问。对此，菲斯解释说：“我不想引导观众对我的认识，我只是朝着合适自己的路去走。这样的角色在我早期的电影中也能看见。”
最后伊格扬导演对偏重两位演员的激情戏这样解释说：“这是为了表现角色的放肆，我从不考虑电影审查什么的，我只奉行我的电影中需要什么。”
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改编自Rupert Holmes的同名畅销小说，《何处寻真相》集中于兰尼、文斯和欧康纳三个人物。兰尼和文斯是上世纪50年代好莱坞家喻户晓的“喜剧搭档”，伴随着巨大声名而来的是种种恶习。一天，在他们居住的酒店房间发现一个死去的女子。此事终结了他们的表演生涯。20年后，年轻的女记者欧康纳计划为这对曾经的明星写传记，并由此揭开当年谋杀案的真相———原来兰尼、文斯曾在酒店和这名死去的女子发生关系，他们以为这名女子只是他们的崇拜者，但没想到她却是一名妓女，并企图以此事敲诈文斯。最后杀死这名妓女的并非兰尼和文斯，而是文斯的经济人。
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作品评介：脆弱到《玩火自焚》
一直对伊格扬两部电影中的印第安人形象感到困惑。在《色情酒店》和《玩火自焚》中出现的印第安人一改传统的土著人形象，不再粗蛮、善于施咒，而是变得柔情似水、性感无比。对于这种瞬间出现、倏忽远去的形象，似乎在颠覆好莱坞叙事中印第安人的他者地位，似乎又是伊格扬关于自己身份的一番镜中比喻。若非土著，则为尤物，无论是在主流意识形态的再生产过程还是在维护现实霸权的动态运动之中，被掠夺者、被统治者出路稀少、几近绝望。
《玩火自焚》里，影像对现代生活的入侵以一种比较极端的方式出现，阿斯妮所要审查的电影基本上都是气喘吁吁、激情火辣，这种叫唤一直延伸到她远在郊区的孤独的别墅，成为主人公日常生活的背景、见惯不怪的日常，这种性生活的泛滥和放纵更是体现在阿斯妮的丈夫、影片的主人公伊利亚·柯蒂斯(以演员名字指代)身上。
《玩火自焚》应该是伊格扬最为荒诞、超现实的作品之一，在这里现代生活被呈现为一派荒凉、混乱的景象，现代社会承诺给个人的幸福生活，因为现代社会自身的脆弱性必然一触即溃。早报特派记者 袁晋 发自戛纳
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