1.黄圣依与星辉的事件似乎透着许多娱乐圈潜规则。从一个专业影评人的角度，你有什么看法？
答：谈这个问题我不是从影评人的角度，因为影评人只关注影片本身，并不关注行业内幕。我是作为一个喜欢和钻研娱乐业的研究者来看这个问题的。我觉得这不是一个“什么女郎”的问题，而是艺人和签约公司之间永恒的利益冲突。艺人需要签约公司为他们投资
以获得成名的机会，但成名后又盼望能得到自由身以便换取市场价；但签约公司需要签订长期合同以保护自己的投资，但这些“不合理条约”在艺人成功后一般都会引起纠纷。
2.从(成)龙女郎、谋女郎再到星女郎，甚至还有人归纳出冯小刚的冯女郎、王家卫的卫女郎，是否代表中国电影进入了X女郎时代？
答：不完全同意。以上这些影人的确在捧红女星方面有显著的成绩，但20多年前谢晋也有这种能力，陈冲、张瑜和丛珊都是他慧眼挖掘培养的。从另一个角度，冯小刚也能捧红王宝强。归根结底，是这些导演能拍出卖座的、有影响力的影片，而且在片中能充分发挥演员的才华。(当然在成龙影片里，女郎的作用更像是花瓶。)
3.X女郎这个概念最早来自哪里(有人说是从库布里克开始)？
答：这个我没听说过。早在30年代，一些同性恋导演就以擅长拍摄女明星的戏而著称，比如乔治·丘克，即便被老板从《乱世佳人》剧组炒鱿鱼后，费雯丽等女明星仍偷偷地向他请教。但没有X女郎的称谓。
4.我们现在已经熟悉的是邦女郎，甚至还有《花花公子》的兔女郎，如果从这些标准和角度来看，中国电影的X女郎时代意味着什么？
答：意味着某些导演的造星能力得到媒体的关注，反过来又有影人利用这个来炒作新作品，以提高市场关注程度。
5.从黄圣依事件透视，一个女演员搭上X女郎的顺风车，利与弊各有哪些？
答：你愿意借人家东风而付出代价，还是保持独立而自我寻找机遇。多数人都选择借东风但最低限度地付出。这是每个人的自我选择，自我权衡，一般来说，没有人是上当受骗的。
6.从目前的情况看，星女郎一般都在片中以配角形式出现，所以半红不黑的，而龙女郎几乎都是大牌明星，谋女郎则可以从一个小演员甚至普通人，一夜成名，从一个专业的角度看，这三者之间的最大区别是什么？
答：龙女郎纯粹是出于商业利益，也许再加上对成龙大哥的友谊；星女郎适合新人，虽然发挥不大，但曝光不低；谋女郎得到的回报最高，能进行事业的三级跳，从新人一跃成为国际明星。在一个完美的世界里，先当星女郎，混个脸熟；再当谋女郎，展示才华；最后当一把龙女郎，赚一把银子。
7.透过X女郎现象能看到什么样的娱乐圈哲学？
答：美女是炒作的好材料。
8.X女郎层出不穷，是否代表着电影的男权时代？
答：非也，美男照样可以用同样的方法来炒作，如《流星花园》。很奇怪《超级男声》为什么没有做成功。（这是周黎明8月11日接受《时代人物周报》采访记录。）
