无可否认，成龙老了，但并不代表他不再进取，老的只是他的世俗年龄，然而他对电影的心从来没有老去。《神话》通过一份承诺连接了两千年的时空，现代的成龙在寻找谜底，古代的成龙在讲述谜面；现代部分相应梦境的召唤，在古代时空里实现英雄的梦想。这种情感的铺陈和积累颇能看出制作者的用心，毕竟五十岁后的成龙不再有壮年时的身体素质，加强科幻、奇情的元素，这是投机而非取巧。
但《神话》是痛快的——战争的洗礼、死亡的残酷、承诺的永恒、信任的铭刻，都告诉我们这是一个活生生的成龙，一个在不断尝试的新的成龙。中国人对于命运有着自己独特的思考，轮回再现是其中重要的概念；而信仰和背叛、欲望与忠诚、爱情和家国，则通过故事被深化。
唐季礼赋予了成龙马上作战的信心和新面貌，“人马合一”、“一夫当关”的成龙有一种渊停岳峙的非凡气度，这种气度华语电影失传已久。过去二十年，唐季礼是最善于发掘成龙特长的导演，《警察故事III超级警察》、《警察故事IV简单任务》和《红番区》都是成龙电影中最出色的电影。《神话》里，成龙再次穿起古装，却不再是上世纪70年代的粗糙和简单，他终究在《新警察故事》之后，再度塑造了悲壮的英雄人物，这种转变值得表扬。
和过去相比，成龙不可能再有更出位的搏命演出，《警察故事》和《A计划》里的横空一跳不会再现，但成龙最擅长的是在特定环境里，尽可能地利用所有可以利用的器物，制造出真实感强烈的夸张搞笑动作。影片中，在具有超强粘力的传输带上打斗的段落设计巧妙，是典型的成龙式招牌打斗——幽默而出乎意料；而在秦陵天宫里，电影又给出了天马行空的想象力，试图通过这种浪漫化来解释秦始皇陵墓的形成。本片似乎是成龙在香港回归中国后的一种宣誓，唱一首《龙的传人》的歌，或演一幕保护国家宝物的戏，也不能代表什么，但影片中不少细节所体现出的拳拳赤子之心，倒是值得珍惜的。
成龙的电影，让影迷期待了整整三十年，每一年，他都拼了命去“再下一城”，而我们也一直在等待着他每一次的“神话”。好莱坞之路不好走，《环游世界80天》的失败“逼出”了众口称赞的《新警察故事》，而正因为大家对《新警察故事》的肯定，《神话》有了更大的召唤力。今年的成龙会是怎么样子，一个迷？一个神话？一个期待？自己去揭晓吧。云飞扬
