李安凭《断背山》获78届奥斯卡最佳导演奖
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电影放在一起评选优劣，本没有意义。一家兄弟，老大忠厚，老二调皮，你说哪个好？
老话说的好：“一朝天子一朝臣。”奖项反映出的，不过是那时那地某些人的审美潮流。
“世易时移，变法宜易”，随着政治和文化环境的变迁，潮流自然更迭。如果一定要
说奥斯卡能够反映什么，我们只能说：它体现了5000多位美国学院评委的审美趣味，而且这种审美趣味还相对保守。不过，今届奥斯卡，却显示出了难得的开明。这里我先抛砖引玉，试举例两点。
首先，李安获得最佳导演是今年奥斯卡最值得欣慰的讯号。我个人并非特别喜欢《断背山》，但在美国西部牛仔题材中，能够有部电影如此细致阐述两个男人之间的爱路历程，并且获得该国电影的最高荣誉，我不得不佩服李安的勇气和奥斯卡的胆量。当然，我觉得李安之所以能获奖也并非偶然，因为《断背山》的确很“战略”：欲擒故纵的节奏，如泣如诉的音乐，清新淡雅的画面，楞是将大鱼大肉，嚼出了淑女状，使得“保守派人士”也能欣然接受。
另一个特点就是大胆冲击政治话题。美国人的主流电影在政治方面素来迟钝。越南战争发生在1960年代，但《野战排》这样的反战电影却要到1980年代才出现，所以看到这次的奥斯卡提名电影，理应感到高兴———高兴好莱坞并非全无心肝。影片《晚安、好运》描述的是1950年代的美国政治圈的“麦卡锡恐怖”，但影射的却是当下的电视圈，影片更是借主人公之口直接抨击电视新闻虚脱浮夸，粉饰太平，把民众和真相隔离；《慕尼黑》描写的是1972年“慕尼黑奥运会惨案”后，以色列情报人员对幕后嫌疑人进行暗杀报复的故事，说的是巴以仇恨，但是,主人公从一开始报复时的热情，到最后因为遭受“反报复”陷入惊弓之鸟的境地，无不和“9·11”后美国民众的心态暗自吻合。
当然，之所以最后是《撞车》夺奖，在我看来，并非质量高下问题，这恰恰反映了评委“变法”时刻的矛盾心理。毕竟，相对前两者，获最佳影片的《撞车》要温和得多。尽管也是通篇直面尖锐、复杂的种族矛盾，但它不失温暖的“好莱坞式结局”，很符合古代中国的机智，要知道，“某某弑君”式的秉笔直书，容易掉脑袋；“逆龙鳞”，至少得准备四五个类似“卖柑者言”的段子。
抛开78届奥斯卡影片的艺术性高下暂且不论(尽管个人认为这些影片和往年相比，并没有因为政治味而牺牲艺术性)，其在思想深度方面的进步是显而易见。我猜测，大概是因为学院评委终于也意识到：倘若今年再不出手，美国电影真的会被一大堆智商低下的“漫画英雄”彻底淹没了。 晨报记者李建中
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