姜文《太阳照常升起》：还是叫它实验片吧

　　前几天，一个学生找我借安迪·沃霍的作品，说想了解一些有关实验电影的知识。我告诉她，去看《太阳照常升起》吧。它就是一部不折不扣的实验片。

　　说它是实验片，并没有揶揄姜文老师的意思。我担保，它完全基于理性判断。就像我认为他选择拍这样的片子也是理性判断，而非失望的影迷所归咎的“糊涂”或者“疯了”。我们不要忘了这是一个无比强大的导演韬光养晦七载后的作品。我找不到他主观上草率自己的任何理由，而宁可相信从一开始，他就坚定了“不走寻常路”的坚强决心。

　　影片从形式到内容，都充满了浓厚的实验色彩。四段式结构虽然并不新鲜，但其中涉及到的时空跨度和人物数目却非同小可。东西南北四个空间；1976、1958年两个时间；疯妈，小队长，唐老师，梁老师等一干人马……可谓天南海北，猴年马月，甲乙丙丁，全一股脑儿装在一个筐里。并且，姜文从一开始就放弃了用传统的线性叙述来描述这只“筐”，它既不是正叙，也不完全是倒叙，而将情节链故意弄得支离破碎，有逆向也有交叉，有铺垫也有断裂，有明喻也有隐喻，始终像一团乱麻，剪不断，理还乱。

　　另外，在人物设置上也几乎看不到什么主次之分，所有的人物用笔都很均匀，不再有“马小军”、“米兰”或者“马大三”般的光彩。大多演员的表演乏善可陈。尤其周韵，她开口说话和奔跑的神态和样子，让我们一致惊呼“小燕子”！所有的这些情节和人物，也看不到一点时代气息。姜文存心将这个故事弄成一个不食人间烟火的真空，怎么看也不像个电影，而更像学戏剧的导演在舞台上进行的戏剧片段汇演。

　　镜头语言上，姜文仿佛也故意在打破禁忌。那些莫名其妙的叠化，突兀的大特写，频频的镜头切换，用的惊心动魄，极尽堆砌渲染之能事，矫情而幼稚。还有久石让(听歌)的音乐，好听是好听，总觉得是另外一层皮毛，跟电影这个身子搭不上调。

　　这样的一部片子，你可以说它是惊悚片，也可以说是情色片，喜剧片，悬疑片，伦理片，风光片。甚至，哪怕说它是一部励志片好像也没什么不妥。在风格上，我们明显能从那些蓄意的悬疑碎片以及酒神式狂欢的场景里，看到大卫林奇、费里尼或者库斯图里卡的影子。只是，瞅着谁都像，唯独不像姜文自己。对于这样的一部片子，如果我们不想自寻烦恼的话，还是叫它实验片吧。

　　焦雄屏说：这部电影有非常多解密的快感，几乎像《达·芬奇密码》(blog)般繁复，一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。但是，别忘了，观众花钱来影院并没有破译密码的义务。毕竟，看电影不是解密码，不是猜谜语，不是玩智力游戏，不是炼仙丹，它无需另学一套隐晦的语言，或者掌握复杂的公式，背诵深奥的秘方，锤炼高深的思维。唯一需要的，就是你坐在影院里，当灯光暗下来，将自己交给银幕上的声光色影，然后再感受它传递过来的感官或思想的快感。从这个意义上来说，姜文口口声声所说的那个“好看”的《太阳》并没有升起。