评论：不再有皮亚芙的时代(2)

　　去年美国《时代》周刊曾‘别有用心’的刊登了一篇署名文章(听歌)《法国文化已死》，喧起了一场不小的争议和笔战。这已不是美国人第一次要‘唱衰’法国了，以《时代》的影响力和如此自大的口吻，法国人如果不奋起反击，捍卫‘文化传统’，就真显得英雄气短了。在这场争论中，我们看到两国都认为音乐和电影是文化里不可分割的一部分，两方也都拿出相关的例子来驳斥对方。《时代》的作者嘲笑法国的偶像巨星强尼·哈利戴，连艺名都取成了美国味(Johnny Hallyday(听歌))，电影票房更是完败于好莱坞。法国这边出场的是法兰西院士莫里斯·特鲁昂，一本正经的搬出了特吕弗和皮亚芙，把他们和普鲁斯特，莫奈放在一起，捍卫法国人的尊严。由此可见皮亚芙作为法国音乐的代表地位，以及她在美国人乃至全世界人心中的重量。可见，电影加上音乐，成了《玫瑰人生》反击美国的一记重拳，整整一年，从三月的柏林到三月的奥斯卡，法国人是如此在乎这项‘文化任务’。

　　当然不可否认的事实是，法国文化在七十年代之后，受到了美式生活的全面冲击。恺撒奖，维克多奖，是法国影坛和乐坛一年一度的大事，说来他们都诞生于七八十年代，效仿于美国奥斯卡，格莱美，从仪式到奖项至今无法摆脱他们的痕迹。而这种模仿和跟从，使得法国流行音乐和商业电影，一直处于被动接受的状态。只能内部消化演变，甚少对外输出产生影响。皮亚芙的演唱风格，延续到六十年代就渐渐封入唱片了，接下来的法国乐坛，进入了以摇滚为主导的Ye-Ye时代。在这二十年里，法国人也曾有过自己的超级偶像，譬如昨天还在举国追念的传奇歌手克洛德·弗朗索瓦，三十年前他在法国人心中的热爱，就如同迈克尔·杰克逊在美国的地位。关于弗朗索瓦的电影，2004年曾拍过一部出色的商业片《领奖台》，在法国的受欢迎程度，与当年的史诗片《漫长的婚姻》不相上下。然而这样一部幽默反省的，充满怀旧色彩的音乐片，却走不出国门，法国人只能关起门来自己欣赏，这是法国电影的局限，也是法国音乐的无奈。

　　刚刚过去的二月，法语乐坛最后一个具有国际影响的前辈也走了。亨利·萨尔瓦多(听歌)带去了一个时代，以他为代表的音乐人经历了战后世界文化格局的重组和交融，伴随着电视电台的普及，成为了流行文化的见证人。或许只有九十余岁的萨尔瓦多，才能给法国电影人再一次的机会，向全世界重演法国音乐的传奇。更何况萨尔瓦多唱的最多的，还是爵士乐，美国人不愁听不懂。

　　说来在维克多颁奖典礼上，为萨尔瓦多吟唱挽歌的瓦内莎·巴哈迪，也曾是法国影坛上能够善舞的宠儿，结婚后沉寂多年，去年才在法国乐坛重新出道。结果一出手就攻入年度排行榜前列，轻松拿下‘维克多’最佳女歌手和最佳专辑两项大奖，可见在法国三四十的女人，如要继续发展，其魅力势不可挡。巴哈迪这么好的自身条件，又守着好莱坞难得的天才强尼·戴普，想去好莱坞发展岂不是顺水推舟。可这是法国女人，有着法国女人的慵懒闲散，电影不过是她相夫教子之外的自娱自乐，与其征服一片好莱坞，不如去征服一个‘杰克船长(blog)’，要名有名，要奖有奖。

　　然而不是人人都有巴哈迪这样好的心态，世界也不会回到皮亚芙的时代，在美国人文化沙文主义的攻势下，能守住本土电影和音乐两块主阵地就很不错了，《时代》的武断不是没有依据。输出价值观的事儿，无论是欧洲还是亚洲，八十年代之后就罕有所闻了(从没有法国部长说过那句话)。总算，法国人用自己的文化旗手打出了最后一炮，也收获了大西洋彼岸熟悉的喝彩，终于用‘奥斯卡’为自己辩了一次护：‘法国文化没有死！’，现在还没有，可以后呢？