董铭：《霍顿与无名氏》丛林里的“大王子”

　　就人物造型来看，《霍顿与无名氏》与同是金?凯利主演，同是苏斯博士原创的《格林如何偷走圣诞节》如出一辙。那个无名镇里的百姓，完全就是《格林》里的动画版，标准的卡通动物化脸谱。其实，这种童话拍成动画版要比真人版可爱流畅的多，也不至于太过荒诞和造作。大象霍顿种种夸张的动作，戏仿的表情，如放在真人电影里就太过舞台感，虽是给金?凯利量身定做，但又不免过于炫技。这种表演放在动画里，反倒不显的突兀，即符合其理想主义的性格，又在色彩造型上互相取补。就剧情的层次来说，《霍顿》比过于简单直白的《料理鼠王》要丰富的多。编剧在‘拯救与理解’的主线剧情中，仍不忘加入这几年动画片里最流行的‘父子情’。这种已经商业味泛滥的伎俩，自《海底总动员()》，《四眼天鸡》之后屡试不爽，部部动画片都来套用。这次《霍顿》的编剧更猛，在两个平行世界里同时煽情，动物们的丛林和灰尘上的小镇，都是以诱发这种隔代情，一正一反来推动情节。尤其是到了影片结尾处的高潮，Jojo放出‘理解’，小袋鼠施以‘拯救’，把个小悬念玩成大惊险，就连成年人都看的入戏。

　　就像《小王子》并不仅仅是给孩子们准备的，《霍顿》里的许多细节也只有成年人才体会的出讽刺。在无名镇这个小小‘星球’上，镇长的终身世袭制与镇委会的元老院民主制并存，当‘末日灾难’降临时，真理和效率却只掌握在个人英雄手中。这不是美国人第一次从灾难片中得出此结论了，911之后悬在美利坚头上的恐慌，使他们更加倾向上帝和上帝代言人的存在，在和平时期可以靠议会和民主来控制生活，主导言论，一旦发生民族国家危机，拯救人类的还是先知，哪怕这先知是头疯疯癫癫的大象。

　　或许是苏斯博士赋予了这部动画片太多的政治影射，没必要掰开来分析给趴在床头的孩子们听。《霍顿》在无名镇的世界里是部灾难片，在动物丛林里却是部幻想片。大象在丛林里坚持自己的‘大王子’形象，依靠想象力跋涉‘在路上’。动画片里的袋鼠塑造的非常成功，一如《初为人母》里的那些镇民，用‘制度’来维护自己的权威，用‘安全’来排斥身边的异己。有多少次，父母借保护儿童之名，扼杀孩子们的想象力，禁锢他们日益萌发的自由思维。有多少次，霍顿这样孤独的小王子被赶出丛林，离开固步自封的群落。‘逆向排斥’能够暂时维持一个社会的稳定，同样也能带来一个种群文明的灭绝。

　　这些也无法告诉孩子，只能等他们长大以后去体会。还有许多讽刺，在动画片中来不急挖掘，也无法深刻的去探究，毕竟这本是部好莱坞童话。导演只是在讲故事的同时，顺嘴嘲笑了生活里的陈腐和虚伪。

　　有惊险有笑料，但无真正的坏人，大团圆的结局是儿童动画片必须遵循的‘政治正确’。猴子，老鹰，袋鼠突然一下全明白了，多少有些转弯太快，但也是儿童文学的常事。大象过于乐观的坚持，在现实中早已不复存在。他的存在本来就是一个寓言的罗马柱，而这一次，金?凯利让这根柱子变得异常灵活，异常喧闹，又一次冲淡了原著的警示性，在经济衰退之前用，CG构画了一个光明的，理想化的，粉红色的尝试。

　　董铭(blog)，2008年4月15日于法国兰斯