《火龙对决》：香港警匪片越来越黑色
提到香港电影，首先想到的类型是警匪动作片。从吴宇森到杜琪峰，从《无间道》到《龙城岁月》，香港已经把这个类型做到了极致。近几年，港产警匪片越发黑色、宿命，以导演林超贤为代表。
从1999年金像奖的《野兽刑警》，到去年让张家辉坐上影帝宝座的《证人》，林超贤一直试图在警匪片里做出新的探索，通过描述正邪两方的对抗，警匪这两种特殊人群的纠葛，研究现实对人的影响，这一切在《火龙对决》里得到了充分体现。
《火龙对决》的线索很多，互相交织，主要展示的仍然是正邪对决。林超贤营造气氛和把握节奏的能力令人称赞，尤其开篇，黎明扮演的文方面无表情地坐在公车上，周围人来人往，胡子渐渐长长，随后片名显出；而后是几幅黑白定格画面构成的魄力十足的静态大戏，尚停留在空中的子弹，以及那喷薄而出的血液，直观地提醒着观众定格的前一刻曾发生了多么惨烈的一幕。
林超贤说乐于在影片中加入香港本地元素，所以高潮戏出现了舞火龙。香港舞火龙源自1880年中秋节发生的一场瘟疫，当时香港大坑地区的村民靠舞火龙战胜了瘟疫。电影的引申意是每个人可能遭遇“瘟疫”，当你意志薄弱时，它就会打赢你的理性和良知。 (李婧)
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