要说文化品位什么的，李安前些年导演的电影《推手》，还真有些前无古人后无来者的意思。眼下正弄得火光冲天的武侠片《卧虎藏龙》，却怎么也让人想不起来这是一部李安的作品。

　　整部影片的武打水平、节奏和视觉冲击力根本无法和徐客系列及李连杰系列的任何一部武侠片相提并论。周润发和章子怡也都不是武打演员出身，一招一式花拳绣腿当然无法和李连杰、成龙们的硬功夫相比。为了做得和武侠片有些沾亲带故，只好从三个方面做些弥补：一是用替身。二是用剪辑手段以假乱真和强化影片的节奏感，用升降格和挖格的手段提高影片的动作表现力。第三，在动作和情境的设定上出一些新招数,这可以不需要请替身，因此，章子怡自始至终都在那儿飞来飞去，以至于到最后在武当山腾身一跃飞向空谷化为虚无了。可是，这种让剧中人在天上飞来飞去的功夫片招数，已经不大有人愿意用了。实际上，只有孙悟空们在天上飞来飞去还可以让人永久接受并感觉魅力无穷，除此之外，就是外星人在太空里飞翔也提不起观众的兴趣来。总之，《卧虎藏龙》作为一部武侠片非常一般；若以艺术片看，其艺术开掘和美学探索精神以及对人生、人性的感悟力又远远不如关锦鹏和王家卫的片子，当然就更不及他自己的《推手》了。一把玄乎的宝剑引出两个女人和两个男人的故事，这故事本身并不新奇、也没多大意思，从舒缓的镜头语言、有些凄婉的音乐和神态诡秘的人物表象上看，好像是一部很有隐喻性和哲学意味的片子，让人觉得可能会有什么生死轮回之类的大主题。可是顺着那把青龙剑看去，无非就是围绕着章子怡干小偷小摸的事儿扯来扯去，又扯出段她在戈壁滩上令人匪夷所思的爱情故事，最后大家弄个鱼死网破，没有一个有好下场。这一堆事儿这一拨人这一种结局，很难看出什么不同寻常的道道来。若以情节片论，其戏剧性和人物性格的魅力以及故事情节的内外张力又都很孱弱，整部片子的叙事章法几乎可以说是很不通顺。章子怡和那位叫什么虎的沙漠土匪之间的爱情故事简直就是叙事章法上的横生枝节和人物塑造上的莫名其妙了。再说章子怡这个人物，一会儿爱恋，一会儿翻脸，让人感到这是一个心理和行为都没有准头的人，这种人物有什么可爱之处呢?可以说这是一部既像外国人模仿中国人又像中国人模仿外国人然而又模仿得四不像的片子。所以本片在内地普通观众中和专业人士中都遭到白眼，也就是必然的了。

　　可是，这部片子却受到了美国人的超乎想像的青睐———许多个大电影节给了它数不清的大奖。嘿!它奇迹般地火起来了!

　　这确实是一个奇迹，是一个让人目瞪口呆的奇迹!从客观和实用的效果看，这是一件大好事，至少让我们中国电影在美国人那儿好好地风光了一把，这也是一个好消息，它告诉我们：美国人这阵子喜欢这样的中国电影。

　　不过，咱们还是应该清醒一些为好。很难说这就是美国人对中国电影的真正认识，很难说美国人真正弄明白了中国电影、中国故事、中国文化到底是怎么回事儿，甚至可以说美国人根本就不知道贯穿在中国武术中的侠义精神。等他们多看几部有中国气派的中国片子，等他们真用点心思研究一下中国电影和中国文化，哪怕是弄个半壶子酒，他们也会恍然大悟的。

　　关键的是，咱们自己人不要跟着瞎起哄和附庸风雅。现在得了奥斯卡最佳外语片奖，以为这就是中国电影进军好莱坞的样板和模式了；以为这就是美国人眼中的中国电影、中国文化了；再然后就以为这就是或这才是真正的中国电影、中国文化了；如果国人果然如此以为和效法，必然要弄出一大长串的伪中国文化来，既糊弄了美国人也糊弄了咱们自己人。什么“让美国人看到了一部真正的中国电影；这是美国人眼中的中国文化；李安还是最厉害，他知道美国人眼中的中国文化、中国精神是什么……”等等，都这么跟着瞎起哄，就是没人站起来质问一句：美国人眼中的中国艺术和中国文化到底是什么样子呢?真的是像《卧虎藏龙》里面传达出来的那种似是而非的模样吗?都这么说，就是找不到根据，也没人愿意提供或者根本就无法提供根据。

　　话又说回来，这部片子也不是没有可取之处，毕竟是李安，就这么一个没有什么创意的故事，能拍成现在这样从容、这样有诗情的形式和状态，还真是要有些内力和软功夫的。周润发和杨紫琼的表现也还算进入了那种规定的状态，尤其是周润发一改往常的潇洒而呈现出一种忧郁的魅力；镜头用得很沉稳和流畅，有那种娓娓道来的韵味儿；音乐特别的好，一直像在倾诉什么；几场戏也拍得还有些味道，比如周润发和章子怡两人在竹林里过招这一场戏，肯定很让美国人大开眼界的。(黄军)