芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》已于近日在北京首演，各方观众反响不一，这且按下不表。关于该剧，有一则“边缘”新闻，叫“陈其钢一怒为‘灯笼’张艺谋笑容难掩尴尬”，说的是该剧巨幅宣传海报上，张艺谋的大幅头像占据了中心位置，作曲家陈其钢的头像却被淡化处理在海报的左上角，稍不注意很难发现。当一位记者就此问题向陈发问时，早已如鲠在喉的陈其钢终于大吐胸中块垒：“就艺术创作规律来说，音乐才是一部舞剧的灵魂所在，一部舞剧在历史的发展过程中可以有无数不同的导演，但音乐作为立剧之本却是始终不会改变的。我不知道国内的媒体是真不懂行还是故意如此，总是忽视音乐这最重要的一块，而对其他部分却十分热衷，炒了又炒。”(《扬子晚报》报道)

　　陈其钢“默默工作了一年多时间，其他所有事情都放下了”，却不为媒体所注意，满腹委屈，所以有此冲冠一怒。他的愤怒也许已经压抑了很久，因为在《大红灯笼》旷日持久的炒作过程中，他的名字是绝少被提及的。哎，有什么办法呢，狭路相逢勇者胜，和名气比自己大得多的张艺谋合作，即使事实上是主角，出风头的时候，也只能是老老实实一边呆着去啦，世风如此，发几句牢骚，也没啥鸟用。倒是张艺谋还算坦诚，他在接受有关记者采访时表示，其实这部戏，他直接执导的，只有三十秒。

　　作为当事人，陈其钢显然对这种严重倾斜的现象很不理解，于是他才会有“不知道媒体是不是真的不懂行”的困惑。但作为旁观者的我们，对这种操作模式可谓司空见惯。一台戏一部电影或者一个什么人一桩什么娱乐事件，在推向市场之际，免不了要制造一两个足够眩目的卖点，要不怎么能吸引观众，一炮而红呢？像张艺谋这么大的名气，没他的事，都要拿他做噱头(比如轰动一时但很快便证明子虚乌有的“张王恋”)，更何况是他有份参与的《大红灯笼》呢？

　　其实张艺谋也不是包治百病的灵丹妙药，《幸福时光》惨败就是一个明证，只不过盛名之下，余威犹存，人们一时半会儿还抱着这块已不新鲜的馍馍不放，能啃就再啃几口吧。就在最近，还看到了一则招生广告，是广西的一家影视学校，说“张艺谋××影视学校招生，为将来的歌剧《刘三姐》储备人才”。而据知情人士说，该影视学校和张艺谋根本沾不上边，只不过是张艺谋一年偶尔来那么一两次，和学生们吹吹侃侃一通罢了！

　　有名人的拿名人做卖点，像这部芭蕾舞剧《大红灯笼》；有裸戏的拿裸戏做卖点，像话剧《蝴蝶是自由的》；实在什么都没有，那就算掘地三尺，也得搞一个出来玩玩呀，即使挂羊头卖狗肉也在所不惜。于是像《庭院里的女人》，本来是一部很不错的艺术电影，却偏偏要给它安上一个“儿童不宜”的牌坊，意淫观众。

　　一件艺术作品推向市场之后成功与否，其关键之处在于这件艺术品本身的质量，而不是哗众取宠的炒作，就像《幸福时光》轰轰烈烈的网上选秀，结果并没有能炒活这部电影；《笑傲江湖》充箱盈架的前期炒作，最终难逃激烈批评。陈其钢的愤怒虽然在很大程度上是在为自己鸣不平，却也给人们以反省和警惕。(林如敏)

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