《洪湖赤卫队》是一部歌剧艺术片，描述的是洪湖赤卫队在党支部书记韩英的带领下，配合红军消灭白匪、扩大苏区的故事。全剧的歌词精湛、旋律优美，演唱动听，其中一首“洪湖水、浪打浪”几乎人人都能哼唱，而歌唱家王玉珍演唱的《看天下劳苦人民都解放》等曲目更是荡气回肠、催人泪下。可以这样说，就民族歌剧艺术而言，至今没有电影能出其右。

　　回顾了上面三部“红色经典”，下面是各具特色兼有共性的四组(八部)影片。

　　《地雷战》VS《地道战》

　　记得这本是两部军事战术教学片，以故事片的手法表现了中国军民以自己的聪明才智用地雷战和地道战与日本侵略者进行英勇顽强斗争的历史。片中日本鬼子被花样翻新的地雷阵和神出鬼没的地道战打得晕头转向、狼狈不堪的场面以及小孩子施计让偷地雷的鬼子工兵专家沾了两手臭屎的情节，使观众既解恨又开心。《地雷战》中那句“不见鬼子不挂弦儿”的“名言”，每每提起都能引来人们会心的一笑。

　　《哥俩好》VS《野火春风斗古城》

　　这是两部不同时代背景的影片。前者是演绎60年代初，大虎、二虎一对孪生兄弟同时参军、又同时在一个连队训练、生活中发生的一件件趣事；后者是反映抗日战争时期华北某市地下党坚持抗日斗争的故事。巧合的是，两部片中都有一位演员扮演两个角色，并同时出现在银幕上的情节。张良扮演的孪生兄弟大虎、二虎和王晓棠扮演的孪生姐妹金环、银环，被当时引进的电影新科技———二次曝光的“换头术”使其在同一画面中面对面的讲话，甚至可以手拉手、肩并肩地站在一起，令当时的观众大开眼界、啧啧称奇。

　　《冰山上的来客》VS《英雄儿女》

　　这两部影片的故事情节人们至今仍记忆犹新，毋庸重述。而两者的共同之处有二：一是各有一句流传久远的台词，《英雄儿女》中王成在硝烟弥漫的阵地上高喊“向我开炮”，表现了惊天地、泣鬼神的英雄气概；《冰山上的来客》中杨排长的那句“阿米尔，冲!”则成为日常生活中人们鼓舞小伙子大胆追求爱情的一个专用语。二是各有一首脍炙人口的插曲，《花儿为什么这样红》风格独特、久唱不衰，《英雄赞歌》更是令人热血沸腾、永受激励。还应该肯定的是，《冰山上的来客》可谓集惊险片、爱情片、音乐片、风光片、风俗片之大成，《英雄儿女》则是将残酷激烈的战争与浓浓骨肉亲情熔于一炉。虽各有千秋，均引人入胜。

　　《霓虹灯下的哨兵》VS《雷锋》

　　这也是当时十分轰动的两部影片。前者表现的是以南京路上好八连为原型的解放军某连在上海解放初期如何抵制资产阶级的香风毒雾、保持优良传统的事迹，片中排长陈喜说战士赵大大“黑不溜秋的，靠边站”，这句话在当时流传甚广。后者是描写伟大的共产主义战士雷锋生平事迹的作品，影片朴素、感人，雷锋带病到建设工地义务劳动、偷偷为灾区捐款、雨夜送大娘回家等情节依然历历在目。有力地配合了当时轰轰烈烈“向雷锋同志学习”的活动，全民的道德素质空前提高。片中那首著名插曲《唱支山歌给党听》纯朴、真挚、深情。不夸张地说，这两部影片至今仍具有十分重要的现实意义和社会价值。

　　有一部必须提及的影片，它就是《怒潮》。这是一部描写北伐战争、大革命失败和秋收起义的革命史诗故事片，因时间跨度很大，很容易搞成平铺直叙的枯燥流水账。聪明的编导借鉴了音乐片的长处，为影片设计了一位唱渔鼓小调的民间老艺人，以他唱的四首民歌衔接几个历史阶段的重场戏，词曲十分精彩动听。如大革命失败，白色恐怖笼罩古城，夜色惨淡冷清的街道上，拖着长长身影的渔鼓老人边走边唱，唱的是一个寓言故事———老虎向猫学艺，学成之后想把猫吃掉，猫爬到树上叹曰：无义之人不可交。含蓄地讽刺、指责了国民党反动派背信弃义。当农民革命军捣毁敌巢时，渔鼓老人又唱起《一支人马强又壮》。当起义领导人被错误路线的代表撤职撵走，农民们含泪相送之时，渔鼓老人又唱了一首凄楚、悲壮、催人泪下的《送别》，这更是一首颇受广大观众喜爱的电影插曲。片中渔鼓老人每逢关键时刻方出场，但又不是戏剧性角色，没有一句台词，和剧中人物也没有任何直接交流，像一位审视历史的老人，这就造成布莱希特式的“间离效果”，艺术手法可谓新!奇!妙!正因为此，《怒潮》在文革中被当成替彭德怀翻案叫屈的大毒草，受到严厉批判。

　　此外，这个时期还有《聂耳》、《革命家庭》、《东进序曲》、《红日》、《甲午风云》、《小兵张嘎》、《暴风骤雨》、《烈火中永生》、《兵临城下》等优秀作品，为我们塑造了聂耳、邓世昌、小嘎子、许云峰、江姐等生动的银幕形象。赵丹、于兰、孙道临、王润身、王心刚、王晓棠、祝希娟、李默然、崔嵬、葛存壮、张良、刘世龙、杨在葆、项、梁音等著名演员也如灿烂的群星，闪烁着迷人的光芒。

　　由于众所周知的原因，从1966年中国陷入了历史的沼泽，文化大革命的“红色风暴”席卷神州大地，红色革命电影也不能幸免。从1966年到1970年期间没有生产一部故事片，文艺界满目萧条，电影更是一片空白。(李宝江)

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