■移居北京的道理：中国流行音乐制定新标准的阶段，希望自己不要缺席
李宗盛迁居内地，早已不是一天两天了，但在今年，似乎他的身影才在流行音乐界活跃起来，有关他到内地的原因，我一直没有听到来自他本人开宗明义的说法。当我向他问起这个问题时，他说：“我来内地很重要的一个原因，我认为中国流行音乐正在经历一个制定新标准的阶段，中国内地的流行歌坛，不管他愿不愿意、有没有这个实力，从客观大环境来
讲，都要制定一个审美的标准。以前都是觉得港台什么东西好，大家都跟去学，也就是都是别人定的标准，然后大家来跟随。而我觉得现在从整个氛围来讲，不管是自信心的增强，还是市场的拓展，在各行各业你非得要有自己想法的时候，内地流行音乐正在经历一个制定自己标准的过程，在这个过程当中，我希望我不要缺席。”
至于为什么离开台湾，他说：“我觉得不是客观环境的问题，是我人生经历的问题。这个时候我已经不是一个从业人员，这个角色我已经做完了，而且做得挺好。我想要去追求我想追求的，我想要换一个地方生活。”此外他认为，在内地制定新的标准的时候，他非常愿意投入，提供自己的意见。但是他强调：“可能有人又会这么解读，说小李又开始做这个行业，其实不是，我投入的成分和方法是很要紧的，我来北京没有广招媒体，不是很高调地表示我已经进军北京，我来北京是来过日子，不是来讨生活，这是有很大差别的。我认为这个土地上发生的事情，我可以贡献上我的一些力量，如果我不参与，或者说跟我具有相同背景的人不参与，那么内地流行音乐制定标准的过程就可能是由韩国人、日本人来定，或者是西方人来定，这也是我最不愿见到的。”
然而，今年太合麦田公司在唱片界的高调成立，也高调宣传了李宗盛和他们的合作，李宗盛与房祖明和刀郎的合作也在此背景下展开，给人留下的深刻印象就是，他在太合麦田公司开始了自己在内地的事业新发展。李宗盛并不赞同这样的说法：“跟太麦的合作，是因为我和他们的老总宋柯还满聊得来的。可是我既不是太麦的股东，也不是太麦的职员，我们是有项目的合作。当然李宗盛在内地的动静，不可避免外界会做以上你说的那种解读。内地也挺复杂的，我跟太麦合作，别人可能不乐意了，我演唱会给了你了，那他不开心了。内地市场这么大，咱们在这儿不合作，咱们在那儿可以合作，你不要为难我。”
李宗盛自己的“敬业工作室”也搬到了北京，他说刚刚稳定下来，希望到明年，可以签一些艺人，可以和内地同行有一些合作。他说：“我不知道内地的朋友怎么看李宗盛，我在想我是不是太低调了？比如说制作，我有很好的制作班底，那我随时都欢迎想跟我合作的人来找我。当然我没去做广告了！我对内地的音乐、想法、内地的工作环境都会有所学习，我希望工作室在2005年会有更多的案子。”
■与刀郎合作的道理：李宗盛不太理会别人怎么说
然而说起和内地音乐人的合作，李宗盛在今年与刀郎的合作便引起了很大的争议。刀郎今年在唱片市场上的意外走红，本身就是业界争论不休的一个话题，李宗盛与他的合作，更是引来不少非议，一些人要不觉得李宗盛的音乐与刀郎的粗糙简单很不匹配，要不干脆批评李宗盛到内地搭刀郎走红的顺风车太过功利。
对种种说法，李宗盛的回答很干脆：“李宗盛最好的一个事情就是不太理会别人怎么说，不太理会别人怎么想。对我来讲刀郎就是我的一个案子。”至于为什么会对刀郎有兴趣，他说：“他是个很有趣的现象你不觉得吗？他的音乐就是五声音阶，全中国起码有20万人在写五声音阶，为什么他就火了呢？为什么？身为一个音乐从业人员，我对这个现象有兴趣，李宗盛写五声音阶不见得写得过刀郎！音乐没有先来后到，为什么不能一起公平地来看呢？我理解内地有人对他音乐的反应和批评，但批评一下容易，应该研究一下这个现象。关于刀郎下一张是不是走红、他是不是消失得比走红还快，这不关我的事！如果在意这些我干吗还去做呢？”
