倪惠英:“练到腰椎劳损,韧带撕裂,脚肿得像一个大鸭蛋,全部不在话下,咬咬牙继续坚持”。
信息时报讯 (记者 谢奕娟) 许久未在广州登台的粤剧著名花旦倪惠英,将于明年1月8-10日携徒弟,在友谊剧院连演《花月影》《白蛇传》《睿王与庄妃》三台粤剧大戏。三台作品选自倪惠英艺术生涯的不同时期:《白蛇传》传承自恩师红线女,《睿王与庄妃》是1997年倪惠英斩获梅花奖的代表作,而《花月影》是粤剧尝试创新与突围的一部成功之作。
近日,倪惠英接受记者采访,回顾自己近半世纪的粤剧生涯,她滔滔不绝地谈了两个小时。她说,从14岁那年穿上红舞鞋,自己就没有离开过这个舞台,就连生孩子那年也是坐完月子就登台,因为舞台有一种魔力一直牵引着她。如今年逾花甲的她虽然退休了,却依然把粤剧作为自己的终身职业和事业,想把自己的毕生所学传承给弟子。
入行&精进
红线女教会她“艺海无涯”
出生于广西南宁的倪惠英,两岁时就随家人来到广州定居,从小住在文化公园附近的她经常泡在那里看演出,对舞台生出一种向往。14岁被招入广州粤剧团后,她次年就在《红灯记》中扮演女主角李铁梅,与她搭戏的是当时已经鼎鼎有名的艺术家陈笑风。
倪惠英笑言自己是“时代的幸运儿”,赶上了粤剧的黄金时代。那时候有一大批老前辈、大艺术家来给他们排戏、训练,大家练功也是拼着命来的,“练到腰椎劳损,韧带撕裂,脚肿得像一个大鸭蛋,全部不在话下,咬咬牙继续坚持”。而那时候的粤剧也很受欢迎,演出真是场场爆满。粤剧《杨门女将》在中山纪念堂连演30场,场场爆满,观众要连夜排队才能买到票。倪惠英是剧中的“穆桂英”,她给自己的家人买票,也只能买到楼西4的座位。
回顾艺术生涯,倪惠英说得到过很多名师大家的帮助,其中对自己影响至深的是粤剧大师红线女。1981年,红线女来到广州粤剧团工作,那时候倪惠英已经获得过不少奖项,在由广东剧协评选的“粤剧百花奖”中,她与红线女、卢秋萍共同获得“最佳女演员”。而倪惠英表示,正是“在红老师的引领下,我的艺术进入了一个飞跃的阶段”。
倪惠英说,红线女到剧团后给她排的第一个戏,是《柜中缘》,当时她很不理解,自己是一个正印花旦,为什么要去排一个“小旦”的戏。红线女劝解她:“一个演员一定要广博,排不同行当的戏,对你今后塑造角色一定有帮助。”果然多年以后倪惠英排演《宋王告状》,演一个十几岁的村姑,就用到了小旦灵活的身段、技巧。
《白蛇传》是红线女担任导演,精心创作的一部传统戏。倪惠英说,当时红线女广邀各路名家来帮他们做指导,其中包括小木兰、京剧名家刘秀荣。“剧中的每一句唱腔,真的精雕细琢,一段戏,可以跟你磨三到五天。一个动作,可能做30-50次,做到让她满意为止。”倪惠英说,红线女在这部戏中还借鉴了电影蒙太奇的手法。这部戏让她意识到,红线女有这么高的造诣,就是因为她永远不满足,永远在往前走。
“在我从艺20周年的时候,红线女给我写了一幅字——艺海无涯,我一直记住这句话。粤剧是我要追求一生的。这辈子,粤剧还有很多东西,可以不断的去学习,探索,因为粤剧太博大精深了。”
传承&挑战
退休前拒绝收徒是为了公平
作为近半个世纪来粤剧事业的参与者和亲历者,倪惠英见证了粤剧从黄金时代到一度被认为是“夕阳艺术”的变迁,但她一直没有放弃,直到2000年的时候,“到了一个在我的艺术生涯里,很迷惘、彷徨的时期。我问自己,我一直在坚守,还是没有吸引到年轻观众?既然我们的戏曲那么好,为什么粤剧越来越边缘化?”当时,倪惠英把目光放眼到全国,从越剧《西厢记》、徽戏《徽州女人》中,看到大家都在努力的突围。“人们的审美理念变了,我想我们粤剧也应该与时俱进。”
《花月影》便是在那之后一次突围的尝试。为这部剧,倪惠英到全国物色导演,最后请来了戏剧名导陈薪伊。这部剧在粤剧中首次融合了交响乐、舞蹈等艺术元素,被国内戏剧专家称为粤剧转型期的代表作。“我想传统戏剧要发展下去,一定要注入新的形象,新的审美。可以说,在粤剧当时那么沉寂的阶段,《花月影》的出现,就像一石激起千层浪,当然也带来了一个长达数年的争论。”但她坦言,这种争论至少引发了全社会对粤剧的关注,直到今天,她还常听到有年轻观众对她说:“当年就是看了你的《花月影》,让我爱上了戏剧。”
此次演出中,后两晚为“英姿飞扬传薪火——倪惠英师徒粤剧艺术专场”。1月9日晚,倪惠英将携徒弟吴非凡、林颖施演出经典粤剧《白蛇传》,而1月10日晚,与她合演《睿王与庄妃》的是来自广东粤剧院的优秀青年演员吴泽东。
“我是在退休了之后开始收徒”,倪惠英说,过去自己在剧院是一团之长,为了做到“一碗水端平”,她拒绝了很多演员的拜师请求。资深一点的剧迷都知道,黎骏声、崔玉梅,当今广州粤剧院中两位名角,也是倪惠英一手培养起来的。“全团的每个人都说,我们都是你的孩子,你就像妈妈这样。”倪惠英对于有这么多的“孩子”很欣慰,她坦言退休后最想做的就是发挥余热,能将自己的所学传承给后辈。
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