在美国政坛上，肯尼迪家族和布什家族光芒四射。在美国的影坛上，也有这样的家族，他们在电影艺术上的成就，不比肯尼迪家族和布什家族在政治上的成就逊色，这就是名闻遐迩的科波拉家族，赫赫有名的《教父》三部曲就出自这个家族的掌门弗朗西斯-福特-科波拉之手。
作为老科波拉的女儿，索菲亚-科波拉以一部仅用27天就完成的《迷失东京》引起了
全世界的瞩目。
《迷失东京》是那种完全无法与《魔戒》、《怒海争锋》这样的大片进行比较的电影。但这样一部小成本、非主流的影片却获得本届奥斯卡奖四项提名，并最终拿到一尊最佳原创剧本的小金人。科波拉家族的人仿佛都有点石成金的魔力，他们既可以完成《教父》这样的鸿篇巨制，也可以在类似《迷失东京》这样小制作的纯文艺片上赢得尊重。
没有看到索菲亚-科波拉的照片时，真想不到她就是《教父3》中那个可爱的少女玛丽。当年看《教父3》的时候，对玛丽这个角色的印象很不错，还一直奇怪，这个演员为什么在这部电影之后居然销声匿迹了。直到看见《迷失东京》导演玉照时才蓦然惊觉，原来“那人就在灯火阑珊处”。我当初并没有注意到她就是老科波拉的女儿。同时我也不知道，正是由于代替诺薇娜-赖德出演了《教父3》，索菲亚被媒体批得体无完肤，伤心之下才离开影坛达十年之久。尽管如此，前年美国专门评选表现最差影片和影人的“金酸莓奖”还是不依不饶，给她封了个“十年来最烂影星”的头衔。其实，她在影片中的表现虽不能说光彩夺目，至少也是中规中矩。
美国媒体和影迷实在有些刻薄。我想，索菲亚惟一的过错恐怕就是她出身于科波拉家族。对于一个来自堂皇电影世家的人，媒体和影迷过于高标准，严要求。
科波拉家族的人注定都是要搞电影的，经过十年沉寂，索菲亚终于以导演的身份重返影坛，而且出手不凡。其第一部长片《处女之死》已引起众多的关注，《迷失东京》更是将她推向舞台中心。索菲亚执导的两部影片的主人公都是心中充满迷惘的少女。《迷失东京》中有一个处于中年危机的男人，索菲亚也坦承，她认为中年男人面临的困境和自己20岁刚出头时面临的那种“到底我这一辈子该怎么过”的迷惑很相似。
或许《教父3》造成的伤害并没有在索菲亚.科波拉记忆中淡去，但索菲亚-科波拉登台领取奥斯卡奖时，并没有表现出出了口恶气的趾高气扬和兴高采烈，眉目之间反倒有几分羞涩，几分落寞。在充满浮华喧嚣的好莱坞，她就像一颗青涩的果子，保持着纯良少女的本色。科波拉家族的人从来都是不懂得骄傲的，不管他们的成绩如何辉煌。
文／赵珂
【科波拉家族作品】
《现代启示录》
弗朗西斯-福特-科波拉的精心力作。影片具有一种“大歌剧”般的风格，夸张而华美，带有强烈的表演色彩。这部影片不仅是对人性本质的探讨，也是对战争的深刻反思。这部在商业上遭到惨败的影片，却为科波拉赢得了左翼艺术家的声誉。
《造雨人》
弗朗西斯-福特-科波拉1996年的作品。影片深刻地控诉了现代法律社会所造成的不平等，以及法律与正义的背离，是喜好法律电影的影迷不可错过的佳片。
《处女之死》
当弗朗西斯-福特-科波拉像他制造的《教父》一样渐显老态时，“将门虎女”索菲亚-科波拉继承他的未酬壮志，以这部导演处女作重新引起人们对科波拉家族的注目。
《傀儡人生》
索菲亚-科波拉的前夫斯派克-琼斯导演的作品。这部影片情节离奇，而且极为低调。琼斯极少接受采访，在他所接受的采访中，大多都是由尴尬的冷场收场。演员约翰-马尔科维奇开玩笑说：“他不会说英语。”琼斯最近的导演作品是去年的《改编剧本》。
《火柴人》
尼古拉斯-凯奇是老科波拉的侄子，索菲亚-科波拉的堂兄，是科波拉家族另一员虎将。与科波拉家族其他成员不同，凯奇擅长的是表演。他最新的一部作品是今年上映的《火柴人》。凯奇表示，这部片子正合自己的胃口，因为影片既有趣，也不乏严肃的思考。
《离开拉斯维加斯》
尼古拉斯-凯奇以感人的颓废演出获得第68届奥斯卡金像奖最佳男主角。英国导演迈克.菲吉斯采用独立制片的非主流手法来处理这个沉郁多于浪漫的爱情故事，令人看得心头沉重。凯奇在片中从头到尾手不离酒，将酒精中毒者那种不能自制的惨状演得入木三分，得奖并非侥幸。
