新报上海电：作为一个享有国际声誉并培养了伊莎贝尔-阿佳妮、苏菲-玛索等国际巨星的欧洲重量级导演，安德烈-祖拉夫斯基的热情随和是记者没有想到的，虽然劳累了一天，但祖拉夫斯基显得红光满面，神采飞扬。当记者代表《每日新报》将泥人张彩塑工艺品赠送给祖拉夫斯基时，他高兴得不得了：“我要把这件礼物带回国，送给我的小儿子(与苏菲-玛索所生)，他一定会非常喜欢的。”在采访过程中，祖拉夫斯基体现出了一个欧洲电影艺术家特有的风范：温和、专注、幽默、博学……谈起苏菲-玛索，他总是流露出一种兴奋和满足感，使人感觉到作为苏菲-玛索的男友与艺术伙伴给他带来的双重喜悦。

　　记者：这是您第一次到中国来吗?

　　祖拉夫斯基：香港我去过三次，台湾也去过，而内地也是第二次来了。1977年我曾到北京游览，真没想到，25年后我能来到中国最大的城市上海。

　　记者：您原来是波兰导演，为何离开波兰到国外拍片呢?

　　祖拉夫斯基：不是我要走的，是波兰把我赶出来的。因为我拍了两部某些当政者不愿意看到的影片，结果他们给了我一本护照，命令我离开自己的祖国。

　　记者：现在您能回波兰拍片了吗?

　　祖拉夫斯基：1991年就可以回去了，波兰也发生了很大的变化。

　　记者：波兰出现了很多电影大师，您觉得波兰电影是不是受欧洲电影的影响比较大?

　　祖拉夫斯基：不是的。电影首先要有一个好故事，对电影来说全世界都像一家人，艺术无国界，电影本身的发展就是一个各国艺术家艺术经验融汇的过程，我们这些拍电影的人都是在同一棵大树上。

　　记者：您培养了很多优秀的女演员，您是如何挖掘她们的表演潜力的?

　　祖拉夫斯基：这个问题太大了，我只能简单地讲一下，我从不拍关于男人的电影，因为如果我拍男人的电影就像在镜子里看自己一样，用法国人的话讲就是看自己的肚脐眼。我觉得电影这个行当里，明星的光环更多是属于女演员的，女演员更容易出名，我很喜欢与女演员合作，我可以一边拍戏，一边指导她们，在我的艺术生涯中，培养了不少欧洲最有名的女演员。

　　记者：像艾曼纽-贝阿、卡洛尔-布盖、凯特琳娜-德诺芙、阿佳妮、玛索这些法国女演员都是美貌惊人，是不是美貌对女演员来讲非常重要?

　　祖拉夫斯基：对，每个人都想拍电影，电影要吸引观众，冲击观众的心灵，当然需要最漂亮的演员，就像莎士比亚的话剧一样，主角几乎都是国王，他为什么不写佣人呢?莎士比亚给电影作出了榜样，要写就写出众的，演技又好容貌又美丽的女演员对我的创作也会有很大的启发，令人讨厌的是那些虽然很漂亮但不会演戏的女演员。

　　记者：请谈谈您对中国电影的印象?

　　祖拉夫斯基：在欧洲，真正的艺术电影好像消失了，我们在欧洲看到的一些中国电影，令我们非常惊奇，虽然我不了解中国的真正现实是什么，投资是怎么样的，但我觉得中国电影是最后还保持着一定艺术创造性的电影。

　　记者：如果请您拍一部中国电影，您会选择什么题材?

　　祖拉夫斯基：我不是一个完美的人，全世界有3000万观众看过我的电影，我很兴奋，但这并不能证明我与别人有什么不一样的地方，如果我到了一个国家就不负责任地说我想拍关于这个国家的电影，那么这是看不起人家。如果我要拍中国电影，我会在中国生活3、4年，进一步了解中国、中国人，那时我也会用另外一种镜头、理念来拍一部电影。我这个人有点个人英雄主义，人的生命只有一次，在我的艺术创作中，我不会去拍我不愿意拍的电影。

　　记者：虽然刚刚与您接触，但感觉您非常和蔼可亲，您的性格与苏菲-玛索是不是有些接近?

　　祖拉夫斯基：我们的性格不太一样，首先她是法国人，我是波兰人，在文化观念上有一些微妙的差别，她是一个急脾气的人，而我的性情比较温和。

　　记者：苏菲-玛索拍了很多好莱坞电影，但在这些影片中的表演并不很突出，这是什么原因?

　　祖拉夫斯基：她之所以同意拍好莱坞电影，不过是玩玩而已，因为他们的投资很大，她想看看他们怎么拍，有的影片她演得很好，但镜头都被剪掉了，像007《黑日危机》，制片商怕她抢了皮尔斯-布鲁斯南的戏。

　　记者：您能否评价一下苏菲-玛索的艺术和生活?

　　祖拉夫斯基：苏菲-玛索17岁就开始跟我拍片，她现在已经30多岁了，我是亲眼看着她一步步成长起来的，她在法国女演员中是数一数二的，但是她为人很简单，很随便，没有一点架子，当然在这方面我给了她很多帮助(笑)。特派记者石宇 王桂江

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