中新网12月20日电　据悉，于19日揭晓的本届金鹰奖评选中，一部动画片《小和尚》获得本届最佳动画片奖。《小和尚》虽是动画片种，但却是一部地道的成人动画片。而国内成人动画片收视群是近几年刚刚形成的收视群体，主要靠近年大量引进的日韩动画片培养而成，其间国内成人动画片制作与其相比几乎不成比例，更不要说出品像好莱坞《狮子王》、《花木兰》那样的动画巨片。为什么在市场需求的牵引下，成人动画片以至包括成人漫画的制作少有人涉足而任其境外版动画唱主角？

　　为此，工人日报记者专事采访到此次获奖动画片《小和尚》的编剧王少雄。王在此前一直为英氏公司做情景喜剧，参与《马大姐》、《网虫日记》等多部喜剧的创作，动画片创作是他初涉领域

　　记：你这次参与创作动画片，能获奖，很厉害呀！

　　王：不是。国内动画片创作这块很弱，专门搞动画片创作的人特别少。基本是两种人在做，一种是特别年轻的，对动画特有兴趣的人，一种是特老的，基本五六十岁从50年代从事动画片创作的人。而这两类人创作出来的动画片都有很大的缺陷。

　　记：你是指思路？

　　王：是的。特别年轻的，从发烧友级发展过来的，对动画片故事结构和一些技巧把握不够，所以做出的东西，意思对了，但感觉总不到位。而那些动画片老编剧，虽然专业，但审美落伍，创作框架结构陈旧，写出来的东西，老是“有一天，小明走在路上，拣到一个……”那种的，还特别强调戏剧情节合理、完美之类，有时让一个动画人物一口气说2分钟台词，可是现在的公众接受审美有一种喜欢“无厘头”的倾向，如此的思路，就很难让观众喜欢了。

　　记：我现在感觉，国内有些动画片发行人，对成人动画片还没有明确的概念，这使得创作上创作者的构思和审片人的标准不能在同一标准上，出现严重的错位。

　　王：对。比如《蜡笔小新》，在日本是一部成人动画，引进中国完全当儿童动画片对待，于是就有人提出这里不适宜，那里不妥之类的意见，这是最典型的标准错位。前些日子，我们就遇到这样的问题，我们曾创作过一部硬派动画片《网上江湖》，还有一部讲经商的《小财神》，造型是小孩，但内容是成人，有点像蜡笔小新那种。审片人看时就当怎么教育儿童把关，所以，根本就没法通过。

　　记：除了观念上的落差，成人动画片在制作上是不是也有一些难度？

　　王：这次获奖的《小和尚》制作每分钟几千块钱，当然没法和中央台原先做的《哪叱》每分钟3万块钱比，但制作成本与一般影视作品比一点也不低。不说影片，就是一本200页的成人漫画图书，每天作4页，一本书几个月作下来，一般是1万册的印数，拿8%的稿费，对制作公司来说收入太少，不能维持。

　　记：动画片的发行主要是电视台，据说央视去年是2300分钟的播出量，今年要达到3000分钟。

　　王：在中国，一个作品的播出与发行人的眼光有直接的关系。成人动画在中国流行的时间还不算长，与日本相比，他们第一代动漫读者已经七八十岁了，我们第一代动漫读者也就30出头，所以，这还算是新的片种，很长时间与儿童动漫混淆也不奇怪。但有时发行缺乏对市场基本判断力时就不敢接受新东西，对没经市场检验的新东西不敢试，再加上成人动漫在发行市场都不知怎么定位，所以，也影响到它的市场成长。

　　记：这次《小和尚》获奖，说明情况还有一些好转，听说《小和尚》里和时下观赏审美对应的东西挺多，比如古装人物打电话那种纯粹好玩的喙头。

　　王：其实，从近一段时间来看，成人动漫的形势大有好转。听说因为中国成人动画片收视大增，国家准备大力扶植国内动画片的发展，对引进版动画片相应的有一些限制，这对国内动画片制作来说是一次很好的机会。

　　记：面对这样的形势，成人动画片创作上最大的难题是什么？

　　王：应该是观念吧，其实国内动画造型能力与动漫大国日本比，绝对不差，有些动画高手都有很棒的动画造型能力。比较难的是创作这一块，年轻些的专业水准不够，年老些的观念陈旧、审美落伍，中间的几乎空白。

　　记：你会不会继续做？

　　王：会做下去。我相信这个市场早晚会热起来，随着我们社会的发展，人们特别是职业族对成人动画的需求只会越来越大。《蜡笔小新》这几年一直为职业白领所爱，足以说明他们的收视取向。成人动画有很强的娱乐功能，带给他们的已不是看一个故事那么直接、单纯。

　　记：目前可能是成人动画得以发展的一个机遇，真希望能看到中国版的《蜡笔小新》。

　　王：相信得到政府的支持，成人动画的创作会有很好的前景。