张挺：霸总不如口罩实在 疫情加速白日梦作品破产

张挺在《大明风华》拍摄现场指导汤唯

张挺书法

　　原标题：张挺 白日梦作品会加速破产

　　张挺导演代表作

　　电视剧：《大明风华》2019年，《海上孟府》2012年/编剧（含联合编剧）作品

　　电影：《道士下山》《看车人的七月》《花木兰》等、电视剧《警察李“酒瓶”》《吕梁英雄传》《暗香》等

　　新作：筹备电视剧《天下长河》

　　由汤唯、朱亚文[微博]主演的《大明风华》收官当天（2020年1月23日），武汉封城。导演兼编剧张挺还没来得及复盘这部剧的得失，就不得不过起了居家隔离的生活。如果不考虑疫情引发的担忧，这段“清静”的日子倒是张挺忙于拍戏时颇为向往的：每天可以没有时间概念地看书、练字，一天难得有一个电话，也不用担心有人催稿。张挺一直在想如何把疫情中的故事影视化，但认为当下纪录片会比戏剧更有力量。

　　以前想清静又怕清静

　　张挺用“清静”来形容疫情期间的生活。“作为职业写作者，最希望清静，我心理上又最怕清静，害怕和世界失去联系，所以永远处于纠结之中。比如一下午几拨客人见完了，话说得太多，气都散了，晚上写作的时候，质量就上不去，可要谁都不见，自己也慌。现在可以静静地看着世界停止，一天难得有一个电话，也无需和任何人见面、开会，除了读书写字，就是戴上口罩出来走一走。”

　　疫情期间，张挺日常生活节奏变得很规律，除了八小时的睡眠和一小时的吃饭，其余时间都在读书、写毛笔字。有时候写七八个小时的字，有时候几天不写，完全看心情，相当随心所欲。

　　书，张挺看了不少，主要是历史类的，包括托尔金的“中洲传奇”、茅盾文学奖作者熊召政写的《大金王朝》、张鸿福的《袁世凯》、张宏杰的《简读中国史》、韩琦的《通天之学》，以及水利类的书籍如《黄河变迁史》《清代河工工具图样》等。这与他接下来的工作重点——讲述康熙年间治河的历史剧《天下长河》有一定关系。

　　写毛笔字，张挺专攻王羲之的《黄庭经》。“之前写欧体，过于讲求字体秀美，‘二王’书风浑朴，内敛。《黄庭经》的结字不难，难的是笔画质量。”

　　疫情期间他也看了不少电影，“总体感觉是，这两年的电影越来越差，都被漫威搅和了。”张挺说，倒不是怪责漫威，而是因为漫威电影的票房好，导致美国电影界的社会资源和创作力量都被吸引过去了，一种类型过强，其他的都会相对弱化很多。“今年的奥斯卡（获奖作品）都一般。马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》和昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》都糟糕极了。”

　　疫情过后白日梦一定会破产

　　业内忧心疫情对影视行业的负面冲击，张挺则看到了它的利弊交错。

　　坏的方面，投入影视业的资本量会缩水，整个行业的热度、对社会的影响力，甚至话题度都会降下来。“这个行业现在在制作上越来越浮夸，评论上越来越恶毒，乃至围观群众有一种集体毁灭作品的狂欢冲动。事实上，最近两年以来，已经没有几部不被骂得遍体鳞伤的戏了。”张挺直言，从这个层面上讲，以后影视行业必定有段时间都会举步维艰。

　　但从好的方面来说，疫情加速了影视创作“白日梦”倾向的破产和向戏剧本体的回归。前几年资本纷纷入局影视行业，IP盛行。“到处是IP，还分男频女频，男频常用的一句话是‘我命由我不由天’，女频常用的话是‘霸道总裁爱上我’。现在疫情让大家冷静了，霸道总裁并不如口罩来得实在。白日梦其实一定会破产，现在只是加速了而已。”

　　张挺观察到了观众口味的改变——2019年热门的戏如《少年的你》《都挺好》都是生活中的问题在影视中的表达，“今后，狂妄浮夸的作品，将会变成少数派。”

　　想以古代武士诠释骄傲中国人

　　张挺一直在思考疫情期间的故事影视化的问题，但他的结论是“很难”，难在疫情没有过去，创作需要沉淀，而那些感人的、悲痛的场面，一定有很多人比他拍得好。

　　在不考虑商业因素的前提下，张挺最想拍的是古装武士片。“像春秋战国时期的游侠，生命自由奔放，也不用飞来飞去那么夸张，有踏遍天下的豪情，和一诺千金、视生死为坦途的勇气。我想拍部好电影，拍骄傲的中国人。”不过，张挺目前手头的重点工作是完成电视剧《我们的新时代》中的开端八集的创作，写一位拆爆精英，一个和炸弹共存的男性的心路历程。

　　他今年的工作重点，是修改自己创作的剧本《天下长河》，这是一部讲述康熙年间治河的历史剧，“希望今年能拍了它”。

　　感悟

　　疫情带来的工作停顿，让张挺得以有很多时间来复盘《大明风华》这部戏的全过程，赢在哪里，输在哪里，总结经验和教训。“人力有时穷”是一句真理。“知道别人的好，可自己根本做不到。不只是能力问题，也包含了创作者的个性，喜好，对世界的看法，对人生的态度等，这些都是不可复制的。所以创作者穷其一生的努力，是战胜自己，修正自己，提高自己，不能邯郸学步。尽力而为，把下一部作品做好。”

　　托尔金仍旧非常固执地营建他的中土世界，这是我第一次读到仿希腊神话仿得最像的神怪小说，部分章节故意写得晦涩难读，又有部分片段让人过目难忘。印象最深的是里面有一位英雄，被命运之神囚禁，命运之神对他的惩罚是，让他坐在神的宝座上，完全用一个旁观者的视角，看他自己儿子的一生。他儿子也是大英雄，轰轰烈烈，最后失败，死去。父亲在宝座上流了一生的眼泪。用笔之奇，直追希腊众贤。

　　——张挺谈近期读托尔金的《努门诺尔与中洲之未完的传说》（上海人民出版社出版）

　　采写/新京报记者 杨莲洁

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