张一山版《鹿鼎记》改编缘何失色?核心魅力没了

张一山版《鹿鼎记》改编缘何失色?核心魅力没了
2020年11月19日 10:49 澎湃新闻

这一个版本《鹿鼎记》,的确在剧本上出现了大问题。小说《鹿鼎记》两个核心魅力,在改编过程中,均一定程度上遭到了破坏。

《鹿鼎记》海报《鹿鼎记》海报

  至少从豆瓣评分上看,张一山[微博]《鹿鼎记》是史上口碑最差的一版《鹿鼎记》了。首播第二天豆瓣开分2.7分,之后更是跌至2.5分。

  作为金庸被改编成影视剧次数最多的小说之一,《鹿鼎记》此前已经有梁朝伟[微博]、周星驰、陈小春[微博]、张卫健[微博]、黄晓明[微博]、韩栋[微博]等多个版本的韦小宝。公正地说,张一山自然不是演技最差的,但这一个版本《鹿鼎记》,的确在剧本上出现了大问题。小说《鹿鼎记》两个核心魅力,在改编过程中,均一定程度上遭到了破坏。

  “单薄”的韦小宝

  小说《鹿鼎记》是金庸的收官之作,1969-1972年在《明报》上连载。《鹿鼎记》是金庸小说中的“异数”,主题文风与以往迥然不同,以至于连载期间有读者认为《鹿鼎记》是代笔之作。金庸此前的小说,均为典型的武侠小说,“武”为表,“侠”为里。“江湖”有其自成一体的规则与秩序:惜名誉,重信义,慷慨轻财,仁义忠贞;最终落脚点是“侠之大者、为国为民”。

  事实上,金庸完全可以停留在他写作的舒适区里,把《鹿鼎记》写成一部英雄列传,比如将陈近南选为主角。但金庸反其道而行之,他以小痞子、小流氓、小混混的韦小宝为主人公,成就了他创作生涯一次成功的突破。

张一山版韦小宝张一山版韦小宝

  韦小宝出生于妓院、长于妓院,他的成长过程也深受妓院风气熏陶,对市井流氓风气相当熟稔。他头脑灵活、反应机敏、八面玲珑、鬼灵精怪、工于心计,同时爱占便宜、脏话连篇、溜须拍马、泼皮无赖、吃喝嫖赌、胆小怕事。他是一个货真价实的小人,但他又不是那种彻头彻尾的坏人。就如同鲁迅笔下的阿Q是国民性的一种象征,韦小宝亦然,他的身上有着国人一切弱点的集结。这样的主人公虽不讨喜却没那么招人烦,毕竟人性的普遍弱点是人人有之,只不过我们的“自我”压抑住了,而韦小宝就像是“本我”的一次大释放。

  此前多个版本的韦小宝,改编时各有侧重。比如很受观众喜爱的陈小春版,其实编剧帮韦小宝“遮瑕”了,好在这一版本的韦小宝很讨喜,观众也能接受。相较而言,张一山版韦小宝,既没有让韦小宝显得讨喜,也把韦小宝扁平化了。

陈小春版韦小宝,改得比较正面陈小春版韦小宝,改得比较正面

  剧集一开篇就“魔改”,韦小宝与茅十八的相遇相识并结伴到京城,只剩下几分钟的桥段。在小说中,这是韦小宝个性铺垫的一个关键,它着重说明了一点:韦小宝满口侠义,但他从来就不是真侠义。

  韦小宝帮助茅十八,是因为他从小在茶馆里说书听多了,“对故事中英雄好汉极是心醉,眼见此人重伤之余,仍能连伤不少盐枭头目,心下仰慕,书中英雄常说的语句便即脱口而出”。所以他对茅十八说,“好朋友有福同享,有难同当。”但当听闻官府拿出高额赏金捉拿茅十八时,韦小宝立即为赏金迟疑了好一会儿:一千两赏银他不会告密,但一万两、十万两银子他就拿不定主意了。之后被茅十八骂了一句“小杂种”,韦小宝更是出口成“脏”,“你这贼王八,臭乌龟,路倒尸,给人斩上一千刀的猪猡……”

  韦小宝就是这么个人。整部小说里,我们的确看过他不少次出手救人,他有义气;但也要看到,他这“义气”是以不妨碍自己的利益为前提的,与侠客不求回报的路见不平一声吼的“义气”不同。他的道德上限,并没有高出普通人多少。

  张一山版韦小宝人性的这部分晦暗被削弱了,人物的一些举动就显得不明就里。

  比如剧中韦小宝知晓小玄子的身份是康熙皇帝时,鳌拜正好“威胁”康熙。韦小宝虽然害怕但立即冲出来质问鳌拜,“你是要杀皇上吗……你要敢杀皇上,先过了小桂子这一关”。观众乍一看,这韦小宝还挺正义。

韦小宝挺身而出韦小宝挺身而出

  但小说是这样写的:

  韦小宝见到皇帝,纵然他面目如同妖魔鬼怪,也决不会呼喊出声,但一见到居然是小玄子,这一下惊诧真是非同小可,呼声出口,知道大事要糟,当即转身,便欲出房逃命,但心念电转:“小玄子武功比我高,这鳌拜更是厉害,我说什么也逃不出去。”灵机一动,心道:“咱们这一宝押下了!通杀通赔,就是这一把骰子。”纵身而出,挡在皇帝身前,向鳌拜喝道:“鳌拜,你干什么?你胆敢对皇上无礼么?你要打人杀人,须得先过我这一关。”

  韦小宝是先惊呼出了声,暴露了自己,条件反射想逃,知道逃不掉于是急中生智。这就将韦小宝油滑、鸡贼、自利同时有点义气鲜明地体现出来。韦小宝是有多层次的。

  但剧版那么一改,韦小宝的动机与人格都不清晰。

  之后,无论是韦小宝见太后,韦小宝抄鳌拜家时中饱私囊,还是收受吴应熊贿赂等桥段,剧版的改编都剔除了韦小宝内心活动的丰富性,以至于韦小宝变得“单薄”。

  张一山有些用力过猛的表演,更让韦小宝显得油滑、浮夸、咋咋呼呼。这一版韦小宝不丰富,也不讨喜。

张一山演得比较“用力”张一山演得比较“用力”

  除了韦小宝外,其他角色都不同程度扁平化了。比如小说中韦小宝与小玄子的情感积累有“两个月”,康熙之所以喜欢韦小宝是因为身为帝王的孤独,但剧版一切都被按了“快捷键”,这一版康熙也成为“最差”一版。

张天阳版康熙张天阳版康熙

  被剔除的“深刻”

  表面上看,《鹿鼎记》是一部嬉笑怒骂的休闲小说,处处充满着游戏解构的趣味。但金庸自个这样说,“《鹿鼎记》已经不太像武侠小说,毋宁说是历史小说。”经由韦小宝,金庸抵达的是中国历史逻辑的深处。

  因此,小说第一回“纵横钩党清流祸 ,峭茜风期月旦评”,是从文字大狱入笔,之后再切入小说标题《鹿鼎记》所指。何为“鹿”,何为“鼎”?小说先是对鹿、鼎一番详细解说后,这样写道:

  那小孩道:“所以‘问鼎’、‘逐鹿’,便是想做皇帝。‘未知鹿死谁手’,就是不知哪一个做成了皇帝。”

  那文士道:“正是。到得后来,‘问鼎’、‘逐鹿’这四个字,也可借用于别处,但原来的出典,是专指做皇帝而言。”

  说到这里,叹了口气,道:“咱们做老百姓的,总是死路一条。‘未知鹿死谁手’,只不过未知是谁来杀了这头鹿,这头鹿,却是死定了的。”

  换句话说,韦小宝游戏人间背后,《鹿鼎记》讲述的是一个各方势力争做皇帝的故事。除了康熙为代表的清政权外,还有台湾郑经麾下的“天地会”,尊“唐王”的沐王府,辽东“神龙教”,云南吴三桂,闯王李自成,崇祯女儿长平公主九难等,各方势力粉墨登场,你争我抢,相互厮杀。

  陈小春版、黄晓明版都有这样一个“大局观”,张一山版基本是看不出来。

  金庸把专制权力争夺的本质看得透透的:那些冠冕堂皇的口号背后,是对全能型封建皇权的迷恋,“兴,百姓苦,亡,百姓苦”。所以小说一开始,金庸多次借韦小宝的视角,将“皇宫”与“妓院”等同起来,毫不掩饰的鄙夷和不屑。

被低估的2008年版,保留了这一片段被低估的2008年版,保留了这一片段

  到了剧版,连丽春院都一笔带过,韦小宝误入皇宫,也只是惊讶说声“这么大的房子”。

张一山版,丽春院只剩下个镜头张一山版,丽春院只剩下个镜头
韦小宝对皇宫的震惊体验一笔带过韦小宝对皇宫的震惊体验一笔带过

  小说中,韦小宝得以“崛起”,就在于他“触类旁通”吃透了权力的本质。在皇权面前,他有浓浓的“奴性”,奴颜媚骨,迎合了权力的需求,获得权力的信赖与认可;在下人面前,他又有精通权力的“驭人”之术,把权力的效用发挥到最大。

  比如韦小宝第一次见皇太后,太后夸他擒拿叛臣鳌拜立了大功。韦小宝回太后:“奴才只知道赤胆忠心,保护主子。”

这一版韦小宝少了那种吃透潜规则的鸡贼这一版韦小宝少了那种吃透潜规则的鸡贼

  剧版到此为止。但小说还有一段精彩的心理描写:

  他在皇宫中只几个月,但赌钱时听得众太监说起宫里和朝廷的规矩,一一记在心里,知道做主子最忌奴才居功,你功劳越大,越是要装得没半点功劳,主子这才喜欢,假使稍有骄矜之色,说不定便有杀身之祸,至于惹得主子憎厌,不加宠幸,自是不在话下。

  人人都争做奴才,但韦小宝是第一等的奴才,因为他的马屁从来都拍得恰到好处,既有口头谀辞,更有关键时刻的“舍命相救”。当然韦小宝早就算好利益得失,比如他怒斥鳌拜,知道自己横竖可能死,还不如搏一把,果真,没死成,还给皇帝留下忠心耿耿的印象。

  韦小宝也得到了专制权力的垂青,借着这乱世,他如鱼得水,升官发财。从小桂子到桂公公到尚膳司副总管,之后一路做到钦差大臣、抚远大将军、鹿鼎公……这不正是专制权力的荒谬处吗?善拍马屁者得天下。而有权力的加持,他一路左右逢源、逢凶化吉,层层为奴又层层为主,何尝不悲哀?

  所以,金庸的《鹿鼎记》是喜剧也是悲剧,韦小宝“神行百步”的同时,也让读者感到历史的寒意和旧时代的腐朽。剧版似乎剔除了“深刻”的这一面,我们只看到韦小宝在打怪升级,不断赢得权力、金钱和女人,像是一出闹剧。

(责编:珞小嬜)

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