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香港电影节大幕22日拉开 240部猛片精彩纷呈

http://ent.sina.com.cn 2005年03月19日09:18 南方都市报

  第29届香港国际电影节(HKIFF)将于下周二(3月22日)在香港开幕,这个可能是华语世界最好的电影节今年为期16天,节目依然丰富多彩——将放映338场、来自41个不同国家及地区的240多部电影。

  有哪些大师有哪些猛片?且听我们一一为你道来。当然版面有限,挂一漏万,更多详情,可以查阅电影节官方网站www.hkiff.org.hk。

  大师班·看威尼斯影展都放不了的电影

  《夕阳舞曲》(Saraband)

  导演:英格玛·伯格曼(IngmarBergman)

  英格玛·伯格曼真会吓人,八十五岁亲手来决定自己一生的终曲——对,他最后作品已非二十多年前的《芬妮与亚历山大》,影痴们快来将记忆取代。伯格曼为1973年的前作《婚姻暗流》(ScenesfromaMarriage)做续,全片共分十章,每章都是两个人的对手戏,一镜直落让感情迸发至高点,写下纯伯格曼风格一个完美休止符。影片高解像度拍摄,伯格曼不满转成菲林的效果,连威尼斯影展的邀请都拒诸门外,没有DLP数码放映肯定不获导演首肯。

  《10重拾》/《伍》(10onTen/Five)

  导演:阿巴斯·基阿鲁斯达米(AbbasKiarostami)

  阿巴斯去年完成的两部数码录像电影,《伍》是他海边写剧本时妙手偶拾的五个长镜头,长度十至二十多分钟不等。五段浑成静观大自然的一个整体,东方禅味尽出,难怪要献给小津安二郎。《10重拾》则是阿巴斯开坛教你如何拍电影,只见他滔滔不绝讲那十课电影:摄影、主题、剧本、演员、音乐……有时是解释自己作品,更多的是涉及电影问题。闷蛋?才不。是句句精采。

  《高达神曲》(NotreMusique)

  导演:让-吕克·戈达尔(Jean-LucGodard)

  顽皮老头戈达尔在新作挑衅如常,坚持如旧,对电影爱情如一,但从形式到内容,却续有新境。比前作《爱之颂》更练达更击中要害,是他近年最激的反思作品。三段结构的开篇《地狱》,战地实录与好莱坞战争片交替。《炼狱》借萨拉热窝做说书人,真实与虚构人物(包括戈达尔自己)到此举行文化圆桌会议,大家在宽恕迷宫中兜转。戈达尔最后领我们到《天堂》,人间竟有春色如许?但——有美军驻守!全片最动人一幕:学生问DV可否打救电影?戈达尔哀哀面向镜头……

  《隐剑鬼爪》

  导演/编剧:山田洋次

  主演:永濑正敏、松隆子

  武士道crossover男人之苦,迸发出山田洋次晚年执导生涯一个精纯澄明的境界。无论年代气氛与情怀,更胜前作《黄昏清兵卫》。武士的忠诚、友情、爱情之间的矛盾,在大时代里纠纠缠缠黑白再难分明。

  山田洋次四十多年执导功力,把这第七十八作拍得既感人亦丝丝入扣。有了年代与服饰的距离,古装版沉淀的男人之苦,毋宁是种感情的升华。

  《美莲达与美莲达》(Melinda and Melinda)

  导演:伍迪·艾伦(Woody Allen)

  连串喜剧小品赶走忠实Fans之后,伍迪·艾伦终于状态回勇回到他拿手的题材,再写脆弱情感、婚姻不忠与变幻爱情。在曼哈顿中国餐馆,四个剧作家争论人生是悲是喜,为了更好地说明问题,他们道出一个美莲达的两个故事。美莲达撞进朋友夫妇的晚宴,悲剧里的她因丈夫发现她偷情、抱走儿子弄致她精神崩溃,去朋友家找安慰;喜剧的一个她像邻家女孩,应约到楼上夫妇家吃饭,女主人要给她介绍男友,男主人却暗送秋波。交替的两个故事说下去悲喜界线却渐渐模糊。

  《咖啡时光》

  导演:侯孝贤

  演员:一青窈、浅野忠信

  侯孝贤受松竹之邀为纪念小津安二郎百年诞辰而拍成的作品。侯的野心,相信就是拍一部半个世纪以后的《东京物语》。侯孝贤用他特有对生活淡然却敏锐的目光,再加上小津的凝视,拍出超凡的细腻画面。但镜头更长、更远、更多静默和空镜,简约与反戏剧性却是典型侯孝贤式的,绝非仍受片厂与时代制约的小津所能望其项背。江文也的音乐亦用于本片配乐。

  焦点大师

  电影诗人孙瑜

  孙瑜1930年为联华执导的《故都春梦》、《野草闲花》已是潜质大露,影片亦备受瞩目。三十年代中国动乱频仍,社会弊病百出,孙瑜站在知分子立场勇于批判时弊,但总是怀抱丰厚的人文精神而不流于宣传说教。从《野玫瑰》(1931)到《火山情血》(1932)、《天明》(1933)到《小玩意》(1933),他都被澎湃的创作热情和理想所驱动,借用西方戏剧结构和新颖的电影手法,表现出追求公义的信念与浪漫诗意、幽默趣味和青春活力,因而赢得赞赏,被尊为“电影诗人”。他的《天明》、《野玫瑰》、《小玩意》、《体育皇后》等作品都是中国电影黄金期的精品。

  日本巨匠木下惠介

  木下惠介为日本战后电影黄金时代健将,松竹旗下大师。和黑泽明同年出道,声誉相当,但黑泽明的阳刚风格得宠国外,而木下阴柔纤细,更合日本女性口味。从影五十五年,拍了四十九部电影,技巧多变,勇于实验,无论喜剧悲剧、文艺动作、刻划个人感情或揭露社会不公,皆有创意。小林正树誉之为“真正天才”,共恢宏魄力在战后无人能及。

  他的《日本的悲剧》紧抓住时代脉搏,《楢山节考》活用古典戏剧传统,反战的《二十四只眼睛》让日本举国上下同声一哭。

  奇片组·看“阮玲玉”无比清晰重出香江

  《阮玲玉》(Center Stage)

  导演:关锦鹏

  演员:张曼玉梁家辉、秦汉、刘嘉玲叶童

  香港从未曝光的足本导演版,而且数码修复高解像数码放映,新科技添加的额外观影趣味,相信符合关锦鹏创作《阮玲玉》的精神。九十年代初正值港人反省本土意识至烈的时期,擅于书写女性的关锦鹏拍成一部结构历来最复杂的野心作。原想找来九十年代的红人梅艳芳,与三十年代的红伶隔世对话,却阴差阳错找到和阮玲玉心意相通处境相像的张曼玉,此玉走进彼玉,使张曼玉成为本港历来首个国际影后,捧走柏林影展最佳女主角银熊奖。

  《再见中国》

  导演/编剧:唐书璇

  演员:邵小玲、曾纪律、潘榕民

  唐书璇1974年的名作,多次入选各类华语电影经典评选。当时“文革”正进行得如火如荼,电影界无人敢接触这一炙手的议题,只有独立电影女将唐书璇敢于站出来,拍了首部描绘、批评文革的华语剧情片。影片在有限的条件下拍摄,全部采用非职业性演员,粗糙的摄影却带有纪录片的风格,象征和音响的运用也才华毕露。更可贵的是唐书璇对历史承担的勇气,影片在华人地区曾被禁十年以上,在1987年始重见光明。

  《一个菲律宾家庭的进化》(Evolution of a Filipino Family)

  导演:拉夫·迪亚兹(LavDiaz)

  一部拍摄历时十载的史诗,菲岛大师终于后继有人。迪亚兹用延伸时间的黑白镜头,静观一个家庭横跨十六年的变迁。主角小雷给母亲从垃圾堆捡回来,从此住进三代同堂务农的家,马可斯的暴政、游击队的侵扰、日益猖獗的罪案接踵而来,人伦关系亦渐改写。母亲遭奸杀后小雷离家出走,不务正业的舅舅亦闯到马尼拉,只固执的婆婆守在败落的房子。十个小时的体验绝对必须,因为层次丰富的技巧,因为真实时间在长大的角色,因为电影理想的寄托……唯有时间能完满一切。

  《巴格达自由行》(Gunner Palace)

  导演:迈克·德加(MichaelTucker)、皮卓·艾坡兰(PetraEpperlein)

  驻巴格达美军真情演绎,美军攻伊后只这么一部美国纪录片,论娱乐性(没错是娱乐性!)直逼《陆军野战医院》(MASH),荒谬绝伦连《现代启示录》亦自愧不如。导演远赴子弹横飞的巴格达,八个星期守在萨达姆长子乌代的超豪皇宫,乌代的豪华泳池与私人鱼塘成了大兵松弛身心的“会所”。导演贴身尽数美军的笑话与无眼的枪枝,。越战制造失落军人,伊战的军人却清清醒醒Rap给你听:“对你们这不过是一场戏,但我们却活在戏里。”

  电影节的开幕活动之一是播放《自行我路》,杜琪峰导演的一出短片,由陈冠希、吴健豪、古天乐周杰伦主演。

  周杰伦、古天乐、陈冠希和吴健豪是生活平淡的上班族,某日决定豁下一切参加自行车比赛。他们既不是天才,也没有奇迹,然而总算不是垃圾。而我们的电影朝圣之路,也会和他们一样信心爆棚。

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