时值3月底了，热闹的“贺岁剧”刚刚收场，从四年前开始上演至今已演至第三部的“翠花”系列《翠花六人行》，到去年上阵的“麻花”系列第二部《麻花———情流感》，再到新近加入擂台的“韭菜花”品牌《淡了，加点韭菜花》，舞台上三“花”斗艳，好不热闹。改制后的北京儿艺也抢在年关之际推出了第二部大戏《HI！可爱》，作为今年春节前给小朋友们的“压岁”剧。如果说前面那“三花”的目标观众群是年轻白领、工薪阶层及追星族的话，北京儿艺则将目标锁定在高薪一族的“孩子”身上。比较起来，似乎北京儿艺的算盘打
得还要更精一些，因为剧场里几个大人陪一个孩子一块看戏的现象并不鲜见。
然而热闹归热闹、票房归票房，在贺岁剧红红火火大赚其钱的同时，从普通观众到戏剧业内人士，对于贺岁剧创作及演出当中存在的问题都发出了不同视角的质疑。而这些质疑又与贺岁剧当下呈现出来的几个主要特征息息相关———
剧情牵强———戏不够，无厘头来凑
《HI！可爱》现场，一位陪同孙儿来看戏的老奶奶在中场休息时发出感慨：“原来的《马兰花》有情节，可这个戏纯粹是瞎闹！”从旁观者的角度而言，老奶奶的这句点评还真是准确而质朴。纵观《HI！可爱》全剧，几乎是一个相声、小品、杂技、魔术、流行音乐的综艺式大杂烩。《麻花二———情流感》就更是一个可以用“胡编乱造”来形容的剧目，《翠花六人行》亦如是，整剧几乎完全是广告、短信和新闻事件的堆积。相比之下，新出炉的《淡了，加点韭菜花》还能算得上是一出完整的戏了。
像“麻花”、“翠花”这样的戏，虽然能够让观众在剧场里笑个不停，但基本上是由流行文化元素堆砌而成，也就决定了是堆应景之作。
明星助阵———表演不够，名人来凑
这几部贺岁剧，几乎无一例外地运用了“明星效应”来招揽顾客，“麻花”请了林依伦和刘孜，“韭菜花”请了瞿颖和毛宁，就连《HI！可爱》也不忘打出“明星牌”，请了齐秦作曲和不同明星出场。只是“明星”的出场令人啼笑皆非，似乎仅仅是为了让名人来“充充场”才设置这样一个角色。
舞台上需要明星，但指望明星上来那么一晃就能满足观众恐怕也不现实。这么虚晃一枪的招式用多了，观众大概也就审美疲劳了，毕竟戏剧最终靠的是表演。
媒体炒作———品质不够，“广告”来凑
今年参与到这轮炒作风潮的，不再是剧目的演出方，而是媒体自己。这其中的玄妙之处便在于，经过对市场的观察和分析，媒体发现与其让他人占用自己的资源来赚钱，不如自己来赚这个钱———也就是说，媒体开始自己投资“贺岁剧”，并通过宣传和炒作来赚取利润。最明显的例子是，北京某报成为北京儿艺的大股东之后，便一直利用其强大的宣传功势和话语权为北京儿艺的剧目造势，从《迷宫》到《HI！可爱》都如是，并且这种手法有日渐纯熟和愈演愈烈之势。有了这样的“赚钱效应”，自然就有人跟进，《精品购物指南》今年就参与到《麻花二》的投资队伍当中来，其可以运用的资源当然少不了该报每周一期的大版面宣传。不过如果此风日长，媒体将丧失公正的舆论载体这一地位，而没有媒体参与投资的戏剧也将无法得到公平的报道和评价。
贺岁剧是近年来并不景气的戏剧市场当中一个新的经济增长点、一种新的盈利模式，然而这种盈利模式也很可能因为舞台上下的短视行为而昙花一现，火得快也冷得快。如果贺岁剧的创作和演出最终被观众定义为流行文化和商业资本的大杂烩、一锅煮，那么这个戏剧怪胎的生命力能够长久吗？(作者为知名剧评人)
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