2003年春节晚会的小品《心病》以及电视剧《刘老根》，似乎是赵本山艺术生涯的一个拐点。此后的小品《送水工》、《功夫》、《出名》以及电视剧《马大帅2》，明显出现了滑坡迹象。今年的小品《功夫》虽然莫名其妙地得了个一等奖，赵本山还是不无自知之明地给自己打了个60分；《马大帅2》的境遇也颇为类似，即使是铁杆的赵本山迷，耐心看完全剧的恐怕也为数不多。
赵本山还是那个赵本山，何以两三年的光景便似乎“江郎才尽”了呢？笔者以为，原因主要有三。
一是剧本问题。赵本山以前的作品，基本都出自何庆魁、崔凯、张超等十分熟悉东北农村生活的作家之手，与赵本山的表演艺术珠联璧合、相得益彰。“剧本剧本，一剧之本”，大凡一举成名的演艺明星，几乎无不是自身表演艺术与角色的完美结合。剧本平庸一般，再优秀的艺术家也难有大的作为。
二是搭档问题。俗话说：“一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮”，“红花也得绿叶扶”，赵本山小品的“铁三角”以及电视剧《刘老根》的主要演员，以前虽然大都默默无名，但却是东北民间艺术的行家里手，与赵本山配合默契、相映生辉，共同打造了东北喜剧艺术的辉煌。而《马大帅》系列的相形见绌，与这些得力搭档的没有加盟不无关系。表演艺术虽然并非那么神秘，但毕竟是一门真正的艺术，不是随便从大街上拉一个人来就能滥竽充数的。
三是创作态度问题。“边设计边施工”以及“打短平快”似乎已成为赵氏电视剧创作的经验之谈。据说《马大帅2》从开机到封镜仅仅用了两个月时间，这也恰恰是《马大帅2》有失众望的主要症结。车尔尼雪夫斯基说过：“只有值得有思想的人注意的内容，才能使艺术不至于被斥为无聊的娱乐。”如今的观众已不是痴迷于街头耍猴、练把式的碌碌大众，而是有了相当鉴赏能力的知识群体。《渴望》、《大宅门》等一些电视剧所以成为脍炙人口的经典之作，绝不是靠“大跃进”的干法能够制作出来的。
赵本山是成功的，但不是万能的。诚愿本山大哥能够清醒地认识到这一点，否则，2003年的小品《心病》以及电视剧《刘老根》，也许就成了本山艺术的永远的拐点。
李国忱
