本报讯 日前，号称国内“第一家剧本公司”的“黄金档影视公司”在网上发起了为编剧维权的“黄金档苗圃行动”。
该公司创始人秦溱告诉记者，编剧地位低，权益时常受到侵害是公认的事实，除了少数“塔尖”上的明星编剧之外，大部分职业编剧的待遇都很低，不仅如此，他们写的剧本还曾经遭到投资商和导演的“强奸”，美其名曰“二度创作”。秦溱于是借鉴国外的经验成立
了一个剧本公司，“公司和很多编剧签约，每月发给他们固定的工资，创作的剧本另外支付稿酬，这样就可以保证他们的基本权益，将剧本找不到买家的风险转嫁给公司，同时一旦发生法律纠纷，也由公司出面解决。”
对于专门成立公司为编剧进行“维权”工作，海岩表示，这是件好事，“编剧的地位现在是比较低，甚至就连一些技术人员都不如，剧本也经常被人肆意修改。”海岩告诉记者，实际上这其中存在一个市场供求关系的问题，现在的市场还是编剧的供应大过需求，大部分编剧还处于找活干的状态，编剧维权所面临的问题非常复杂。
创作了《牵手》、《中国式离婚》剧本的王海鸰认为：“大多编剧都会面临投资方和导演对剧本进行所谓的‘二度创作’的问题，但实际上并不是所有的投资方和导演都有这个能力。可由于他们有决定生杀大权的权利，所以编剧基本上是忍气吞声，另外，如果剧作成功，投资方和导演会说这是他们‘二度创作’的结果，如果失败，则一切责任都是因为‘剧本太烂’，而编剧则无从伸冤。”
《铁齿铜牙纪晓岚3》的编剧之一汪海林表示：“我对所谓的剧本公司缺乏信任，据我了解，这些公司里签约的都是一些年轻编剧，他们共同参与创作，完成一部作品，在这个过程中形成了‘集体作业’，好像工业流水线。”
编剧张永琛说：“去年《末代皇妃》的官司几乎让我忙活了近一年，虽然我聘请了律师团，但还是牵扯了我很多精力。通过这个官司，让我体会到编剧这个群体太缺乏自我保护意识和法律意识，往往是出了事才去到处找合同。所以我觉得编剧是不是也可以考虑像演员那样找经纪人，帮助处理艺术创作之外的其他事情，像谈稿酬啊，打官司啊，慢慢地整个行业就可以规范起来。”（黑龙江日报）
