又一部改编自经典电影的新版电视剧《一江春水向东流》刚刚在重庆电视台落下帷幕，一个值得关注的现象是，各大网站相关论坛里对该剧几乎是骂声一片。事实上，从《林海雪原》到《小兵张嘎》，再到《红色娘子军》等，民间关于改编经典的反对之声却越来越大。但记者从去年底到今年初广电总局从立项和拍竣的名单中发现，至少还有《沙家浜》、《迎春花》、《三家巷》等二十多部作品将与观众见面。为何改编经典乐此不疲？个人情结主导
事实上，目前这批改编经典的主力都是四十岁左右的中年电视人，从其个人成长的过程看，大多经历过红色经典在少年时代的精神洗礼，因此在熟悉程度上和兴趣的取向上，对红色经典有着明显符号化的特点。记者采访过《红灯记》制片人丁利波和《野火春风斗古城》导演连奕名，他们都承认做这件事情最初的动因是因为个人的爱好，希望通过重新改编圆一个少年时代的梦。原创剧本太少
编剧和剧本资源的紧缺是全世界影视圈都很急迫的一个大问题，在中国尤其突出。著名编剧张永琛曾告诉记者，一方面是因为编剧酬劳低下和运作机制不完善，造成剧作家的流失。另一方面，编剧本身的急功近利和浮躁使得作品越来越远离生活。这样的恶性循环下，原创剧本越来越少，而有故事蓝本、已经形成简单的操作套路的改编经典行为，渐渐就成了一条偷懒的捷径。改编剧成本低
不可否认，旧有的经典作品已经在观众中形成广泛的影响力，强大的眼球攻势最起码节约了宣传成本，几乎不用吆喝，媒体就会主动追踪。改编作品的销路基本不用发愁，在媒体宣传和演员阵容的双保险下，电视台一般都会高价接招，至于播出后的效果，制作方根本不操心，因为钱已经到手了。
记者 刘春燕网络编辑：甘健
