专门研究儿童文学的梅子涵说，我们这些人，有些像是点灯的人，把一本本有趣也耐人寻思的书，带到孩子们的面前，让他们兴致勃勃地阅读，朦朦胧胧间，竟然使他们一生的日子都有了方向，我们点了很多盏让人长大的灯，让人优秀、优雅和完美。
梅子涵主编的“我在长大系列”新世纪出版社，显然想给孩子们点灯，《小豆子的好玩儿故事》、《快乐的女孩齐步走》、《不想做你们喜欢的事》，显然是孩子的思维，孩子
的腔调。与梅子涵在儿童文学界名气相当的曹文轩，近年的创作真多，他的《青铜葵花》江苏少年儿童出版社在享乐主义泛滥的今天，无疑是另一种声音。它是对苦难与痛苦的确定，也是对苦难与痛苦的诠释。曹的一段论说很有意思：安徒生的作品，大部分是悲剧性的，是忧伤的、苦难的、痛苦的，但也是美的。由于一种不可靠的理念传播于整个社会，导致了我们对安徒生当下意义的否定，看样子，这事情大概也就是发生在中国———一个享乐主义风行的世界。殊不知，这正是我们对苦难缺乏认识而对快乐又抱了一种浮浅见解的一个证据。
有意思的是，今天打着“六一”牌的图书，许多还是以“安徒生”作为坐标，像尘封已久的《小布头奇遇记》，像引人入胜的“蝙蝠的故事”、“五个小怪物”系列、杨红樱童话或者是《树叶上的兄弟》。而《小公主》、《小王子》、《小爵爷》、《格林童话》、《王尔德童话》、《豪夫童话全集》等图书的一印再印，证明了为孩子点灯的方法万变不离其宗：美、爱、善良、勇气，永远是作品的主题。漫步在众多童话作品当中，孩子们怀着各自敏感的生命体验，用自己的心灵去感受什么是想象，什么是幽默，什么是诗意，什么是游戏性。（来源：南京晨报）
