《青红》剧情简介
这是一个发生在上个世纪80年代初期的故事，19岁的女孩青红生长在一个典型的移民家庭里，在60年代中期，随内迁的工厂，由沿海繁华的大都市上海迁移到了内地边远的贵州，当时这被叫做支援三线建设。然而青红并不想离开，在青红心中，这里才是她的家园，有童年的乐趣，有真诚的友谊，还有在青春萌动的心中难以割舍的初恋———小根，一个来自
当地农民家庭、刚刚进工厂做临时工的小伙子。
女儿心中美好的恋情，在父亲看来却是一个最大的障碍。青红父亲开始严密地监视女儿的一举一动。他要不惜一切代价地摧毁这段感情。为了阻断女儿的恋情，青红父亲像押解犯人一样，每天跟着女儿上下学，编造病假条以尽力压缩女儿与外界接触的空间……
经历了戛纳的辉煌，国内媒体的热捧，《青红》今日将在全国正式上映，而王小帅也已经带着主创开始了9天15个城市的走场宣传，虽然我们都没看到影片，但从目前的反馈来看，院线对该片并不看好。而据上海媒体报道，《青红》首映当天3场只卖出38张门票，这难免让人想起之前的《世界》，同样获得国外大奖，同属第六代导演作品，同是首次获准在影院上映的影片，为何在国内就逃不出票房怪圈呢？就这些疑问，昨日本报记者进行了采访。
疑问一：真诚能否打动观众？
有人说，第六代导演就是忙碌命，当初贾樟柯为宣传《世界》15天跑了13个城市，全国走下来，人足足瘦了一圈，工作细致到海报背后的双面胶都给贴好，这次王小帅更是厉害，居然9天要走15个城市，对于这种奔波，他们觉得很正常，但观众真的买账吗？据悉，上海首映当天仅售出38张门票，而一向活跃的成都院线却因为担心票房甚至没敢接《青红》剧组。对此王小帅说：“毕竟这是我第一部公映的影片，我很兴奋，但对于大多数观众来讲，我们依然是陌生的，所以我们尽量多走一些城市，让大家了解我和我的片子，而且这种与观众的交流是最直接的反馈，有益于以后影片的拍摄。也许很辛苦，但是我觉得这些都值得，希望多一些观众喜欢这部电影，即使多一个也是好的。”对于一些质疑，王小帅说自己不会因为某些争议而影响心情和需要做的事情：“这就好比有人要拿‘板儿砖’拍我，我不怕，我还会拿起他们的“板儿砖”盖房子。”
疑问二：国外得奖就是灵丹妙药？
《孔雀》在柏林电影节捧回了银熊，借着余威在国内席卷了上千万的票房，这让诸多电影人看到了希望，似乎艺术片在一夜间复苏。而王小帅这次在戛纳拿奖之后更是特意将国内上映档期提前，希望借奖“抢”票房。但昨日记者采访沈阳影院经理时，他们却有些信心不足，光陆影城的马经理表示：“这次《青红》依然是在数字影院上映，估计票房不会有大的突破。”至于原因，他也很坦白：“艺术类的电影本来在沈阳票房就不好，连王家卫的电影在这边都卖得不好，何况这些大家并不了解的第六代导演？而且他们的片子实在太小众了，观众到影院大多追求视听美感，这也是商业大片叫座的原因，但艺术类电影则不同，可能观众并不少，但愿意到电影院看的却不多，即使获奖观众也未必愿意买账，估计很难赶上《孔雀》。”对于这种说法，王小帅并不否认：“拿我们几十万美金制作出来的电影跟投资上亿的片子相比，当然没法比了。”他还说，即使在国外，获得金棕榈奖的影片也很难和《哈里·波特》这样的商业片抗衡，虽然贾樟柯的影片票房不好，但毕竟我们走出了第一步，至于艺术片的出路，他觉得还是要细化市场并且培养观众。
疑问三：国外赚钱国内赔钱？
有影评人评价《青红》描述了一段残酷的青春，而近两年拍摄上世纪60、70年代的电影越来越多，为何大家都钟情于这个年代呢？贾樟柯说：“反映那个年代的电影不太多，可以说是太少了，有描写这个年代的小说，但是电影实在太少了，所以很多导演将目光瞄向那个年代，而这些恰恰是大家所共同经历和关心的。”
但也有观众认为，这些导演的片子能在国外获奖恰恰是因为他们描述的这段历史对于外国是神秘的，而对于国内观众来讲，吸引力并不是很大，因为大家都从那个时候经历过或者非常了解，另外故事本身也不是那么吸引人，当然票房不好。
昨日有圈内人士透露，这个年代的电影的确很受海外关注，所以这些导演国内票房压力并不大，他们的海外版权早已经让他们赚了个够。之前贾樟柯承认《世界》赚了不少钱，而《青红》中饰演父亲的姚安濂之前接受采访时也透露，该片投资500万，而版权卖了8000万。其实这种事情并不新鲜，当年张艺谋就是凭借《红高粱》打开国际市场的，而在国内却骂声一片，如今第六代导演又走上海外吃香、国内冷遇的道路，难道这是成长的必然经历？
时代商报记者鲁艺
银幕上的中国青春谱
又是一部关于青春的电影，《青红》将角度对准贵阳的天空，那里有一批支援三线建设但渴望回到上海的人，可惜的是，他们的想法和孩子如此不一致，以致引发了一场悲剧。其实青春是焦急、妄想、无知、理想化的，我们都曾经经历又都曾经有所感悟，关于青春的电影，永远都是不缺少的，有些残酷，有些感动，又有些苦涩。
影片：《十七岁的单车》
导演：王小帅评介：比梦想破灭更残酷的，是一个少年生活在受尽了践踏的十七岁很多男孩子都梦想过，拥有一辆崭新的山地车，主人公贵和健一样年少，一样想拥有一辆山地车，一个为了离开，一个为了站立，但最终他们都没能拥有，单车成了在现实中落败的象征，健的骄傲，在有恃无恐的少年的围攻下，鲜血直流，而贵的委曲求全，在疯狂的践踏下，扭曲变形。
影片：《站台》
导演：贾樟柯评介：真正突围而出的只是极少数，更多人在经历青春的悲愤和不安后酣然迟钝一群年轻人发生在汾阳的故事，想超越平凡的生活，却注定暂时漂泊，回来又离开，离开又回来，在反反复复中，一个个二十出头的青年，慢慢走到了30多岁的婚后中年，同样拥挤的小屋，却再也没有企图破壳而出的亢奋，只有外面的世界酣态依旧。
影片：《孔雀》
导演：顾长卫评介：三个兄妹敏感而卤莽的青春岁月这段记忆属于一个五口之家中的3个孩子，那段成长的经历里，既有他们的梦想与希望，同时也有生活的真实与残酷，对那个年代成长起来的观众而言，电影中的一切可以与自己的记忆重叠，从而感叹时光给自己带来的改变。
影片：《阳光灿烂的日子》
导演：姜文评介：在阳光灿烂的回忆中虚构自我的戏剧高潮很多人认为，《阳光灿烂的日子》是对那个特定年代的粉饰，但这样看待一部有强烈个人印象色彩的影片，显然有失公允。片子改编自王朔的小说，明显带有王朔和姜文的印记，也许每个男人在年少的时候都渴望用戏剧的事件和英勇的事迹，来抚慰自己虚弱无能的现实表现。
影片：《长大成人》
导演：路学长评介：理想、幻灭、理想！
当路学长用镜头记录了那段记忆后，他便可以释然，因为没有什么可以额外交代的了。那个叫周青的青年，曾在强大的父权下惊慌逃避，在无知的生活中，为理想激励过，也在寻找昔日偶像的过程中，痛心地幻灭过，在现实面前，我们永远无法长大成人。长大成人？不如说成岁月老去。
时代商报记者鲁艺
