前天起，10年前在大江南北引起收视飓风的沪语版连续剧《孽债》，再度由东方卫视播出并成为当天的收视热点。
《孽债》的重播并趋热，再次引发了人们对于“海派电视剧”的回忆与思考。
昔日，海派电视剧不乏精品力作
如同其它成系统的艺术形式一样，中国电视剧创作同样形成过具有浓郁地方特色、文化特色的风格流派：譬如以《渴望》、《北京人在纽约》等为代表的京派，以《外来妹》、《公关小姐》等为代表的岭南派，以《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》等为代表的关东派等。
尽管群“芳”争艳，但海派电视剧依然“香满枝头”：一部《围城》，把钱钟书原著中的文字精妙转化为影像语言；一部《上海一家人》，把“唱上一曲行路难，难在上海滩”唱得家喻户晓；一部《孽债》，十年前首播便收获如天文数字般高达42.7的收视率，更为难得的是，尽管剧中人物用上海话演绎，在北京等地亦引起不小的反响。
除此以外，《上海的早晨》、《儿女情长》、《十六岁的花季》等等，无一不是海派电视剧中的优秀之作。
今日，真正能成气候的寥寥无几
经历过彼时的热闹，海派电视剧在接下来的一段时间里却陷入了某种“尴尬”中。
首先，海派电视剧依然“盛产”，但真正能成气候的却寥寥无几，稍微让人印象深刻的也就是那部《婆婆、媳妇、小姑》了。其次，以上海为背景的电视剧依然一部接一部，《像雾像雨又像风》、《花样年华》、《男才女貌》等，可惜充满浓郁上海风味的电视剧却并非阿拉的作品，尽管套了层“上海”的壳，严格意义上却已非“海派电视剧”。
所幸的是，海派电视剧今年有重新“崛起”的苗头：先是翻拍明星版的《一江春水向东流》，紧接着由上影联手长三角打造的《我主沉浮》，均在各地荧屏热播并广受好评，浙江甚至创下了中国电视史上最快的重播纪录。上海文广传媒集团影视剧中心制作的《错爱一生》在央视八套播出，收视率亦一路“高歌”。
明日，海派电视剧期待再度勃兴
欣喜之余，业内专家提出了自己的忧虑：如果不去真正挖掘海派电视剧的核心优势，那么现在的“勃兴”很可能只是一种“泡沫繁荣”。
何为海派剧的核心优势？有人评论：“选择凡人凡事、表现小人物的细腻感情一向是海派所长。旧的海派文化是市民的、细节的、琐碎的、不张扬却暗涌无限；而她一贯的开放格局，又让这种暗涌有蠢蠢欲动的外溢倾向。所以，在矛盾里挣扎的人性的碰撞就愈加激烈。这正是海派电视剧的优势。”
除了坚持本身优势外，还有一点也是大家需要意识到的。上海导演江海洋认为：“为什么近年来上海缺少大制作、大投资、称得上‘精品’的影视剧作品？这跟上海人长久以来的思维定势有关。上海人精打细算的性格，决定了其只考虑做事不出错，而不去考虑怎样把事情做得更好！”
的确，突破惯常的思维定势、坚持原本的核心优势，即便不重播，观众也会在荧屏上看到一部又一部的“孽债”。
李君娜
