【素描·凌淋】
表面一套 背后一套
凌淋，沙区文化馆职员。一个看上去老大不小还没长“醒”的耍娃，一个实际上真的老大不小了并且心思缜密的“中年人”；一个看上去心性“浅薄”主打快乐的搞笑人物，一
个实际上并不“喜剧”并且常常被某种怀旧的忧伤击中情绪的保守主义者。我们常人的远观，常常觉得演员的角色就是那个生活常态下的他自己，但是，凌淋说，如果生活中，他真的如“刘卫东”一样说话、做事，他会疯。【作品·凌淋】
电影《麻将棒棒手》中饰鸭肠
电视剧《空了吹》中饰侯山
《照相馆》中饰莫闻啼
《为民医院》中饰刘院长
《街坊邻居》及《新街坊邻居》中饰刘卫东【动态·凌淋】
《麻辣鸳鸯》八月开锅
已经在“刘卫东”这个角色上定格了很久的凌淋，将在今年有一个新的形象展示。在8月即将开机拍摄的14集系列剧《麻辣鸳鸯》中，凌淋将饰演一个农村到城市打工的人，一个心肠很好的人，一个“非典型性”的重庆男人，一个与“刘卫东”的率性、小痞、耍娃性格完全不同的人物。凌淋希望能通过新的人物塑造，尝试戏路上更多的可能。
该剧主要是针对国庆档期而作，14集每集45分钟，国庆期间每天播两集，带有贺岁剧的味道。【对话·凌淋】我咬牙切齿地羡慕赵本山
记者：先从感性的理解说起吧，你怎样描述你个人以及重庆方言剧目前的状态？
凌淋：是一种在北方方言强势的围困中被隔绝出更远、更大的世界的状态。我们一直在努力，但是，可能使用力量的方向、方式未必是最正确、最有效的选择。
记者：以赵本山为代表的北方方言几乎成了方言剧的一种代表形态，你怎样看待这个问题？
凌淋：首先，我咬牙切齿地羡慕赵本山，在他之后，几乎再也不可能有他当时成长壮大的时代背景和市场土壤。但是，我想强调一点，至少在重庆，赵本山的市场未必有我们自产的方言剧那样强势，这从收视率上可以见高低。
记者：但不可否认，他所彰显的东北特色文化，已经走向了全国，而我们的方言剧，最多只能在西南三省红火。
凌淋：这里面最重要的因素是东北方言全国观众都听得懂。比如“忽悠”，大家都能意会其中的意思，但是，重庆话中很多传神而有特色的言子、俚语，外地人很难懂，比如“臊皮”等。这在最大程度上阻碍了重庆方言向外地的扩展。
我想举例说，在央视举行的全国喜剧小品大赛上，我的谐剧《我赌我》，我是进行了改造的，即全面推翻重庆方言表达，使用川普。这个问题至今尚存争议，有人说这一改变丧失了重庆语言的根本魅力，但如果不改，评委可能听都听不懂，何来魅力？演出来的随意更恶心
记者：作为谐剧演员出身，长期的舞台表演似乎让你在面对镜头时，也带有某种夸张的痕迹？
凌淋：我想作一个对比，我在《照相馆》中饰演莫闻啼一角，是标准的生活化表演，连说话的语气、声调都不作任何修饰，在《街坊邻居》系列中，“刘卫东”的肢体语言则相对强烈，观众对谁的印象更深刻？
我所理解的表演，应该是提炼出生活中的原型，将他的典型表情、动作、语言加以放大，否则观众感觉不到作品本身是高于生活的。我讨厌那种故意去塑造、故意去表演的随意。
记者：据我所知，你其实基本不太看国外的生活情景喜剧，包括年轻人中间传疯了的《老友记》？
凌淋：这是一个误区，国外的情景喜剧是根植于它所属的文化体系以及生活情态中，它们服务的主体是一个成熟稳定的家庭主妇群体，我们不能对其种种都全盘迷信。回避是一种取巧
记者：为什么我们总是感觉重庆的方言剧缺乏力量？
凌淋：我们的方言剧缺乏整体的系统化打造，随意性很强，主创人员主观的个人视角很强，这使得个人的局限性也强烈凸显。我想，我们该谋求如赵本山的团队那样更为紧密的创作方式，编、导、演每个环节对作品的介入主动性可以更强。
记者：重庆方言剧现在有两种相对明显的模式，一种是单元系列情景剧形式，一种是人物关系和故事线索都发展的电视剧形式，这两种类型谁更应该是主流？
凌淋：这要根据市场诉求的不同。以话题介入式的单元情景剧，是拍摄和制作都更为“多快好省”的方式，观众也图个轻松，但看起来可能很不过瘾。后一种，对现实的表现力更强，但对创作者的要求更高，当我们找不到更深切的理解和更确切的表达，机巧的方式就是回避。【梳理·凌淋】
生活永远在“别处”
我常常陷入一种迷茫的漂浮感中：方言剧演员该何去何从？在现在的平台上，我们再拍100集、500集，又如何？我们还会有多大的突破和改变？我们还能带给观众多少强烈的新鲜感觉？
我想过，去北京，以一个“中年人”的决心和勇气，去尝试一种新的起飞。但问题是，在那样的文化背景里，所谓成功，必然是被同化进他们的语言、表演和艺术呈现的体系中，丧失了重庆地域文化特色的滋养和基础，我们还是我们自己吗？
我很认同我们的方言剧应该在形式感上融入时代的新鲜元素，这一点，《新街坊邻居》有所尝试，比如漫画，比如FLASH等有着强烈时代感，并且很讨巧的小花招，非常生动有趣。
我承认，方言剧很重要的一个功能是关注现实表现生活，但为什么大家都走进一个方向，即现实主义的表现手段，为什么它不能是黑色的、荒诞的、卡通的等等非现实主义的表现方式？
经常，在街上，会突然有人叫你“刘卫东”，最初对我来说是有兴奋的，被人承认和接受的感觉很好，但是，久了，你就会痛苦，那一瞬间，你突然找不到你自己，你是谁？成功地被观众熟悉和接受的角色是柄双刃剑，他会将你固化在一个模子里，想走出去，比一张白纸全新塑造难多了。
记 者 刘春燕/文 吴子敬/图网络编辑：翁正平
