2005年，“超级女声”必定是最大的娱乐事件之一，随着全国十余万女生在“想唱就唱”口号吸引下登上舞台，由它引发的讨论至今已涉及社会心态、成长教育、大众传媒乃至人性弱点等方方面面。事实证明，这是比很多大片热剧更能吸引观众的一出漂亮的超长大戏。
很多人认为这只是一出闹剧，上海某评论家指出，“严肃认真地出丑”是“超女”的主要特征，其实，“闹剧”一词只适于海选。所谓闹剧，就是一种集体狂欢，它恰恰有一种
特殊的力量，在那里，选手与评委、选手与观众、观众与评委一律平等，他们共同玩一场游戏，在游戏中，所有人的情绪都得到释放。闹剧，或许是当代社会人们释放情绪的最佳方式。
当淘汰赛的大幕拉开，随着很多“出丑”选手被拦在50强之外，闹剧慢慢收场。这时，“超女”已不再是一个群体的概念，而凸现成一个个活生生的人，刻意拉长的比赛进程使每一次淘汰都显得特别残酷，而幕后镜头使她们的泪水和笑声也逐渐丰盈而动人。这时，观众已深深陷入一出悲剧剧情。悲剧，或许能见证这个时代少有的感动。
现在，好戏落幕。回望两个月的历程，海选的集体狂欢、淘汰赛的残酷煽情、社会舆论的褒贬不一，使“超女”逐渐演绎成一出众口皆宜的人间喜剧。当参赛选手评价“‘超女’馈赠每个选手一个关于成长的艰辛过程”、“它是一个见证亲情和友情的舞台”时，我们不难看到它对人生实质性的影响：抛开“一唱成星”的诱惑，它必将多多少少改变选手的生命轨迹和人生体验，留给她们一段美好回忆。
在个体价值彰显的时代，“超女”是个很好的舞台，台上见证选手的精彩，台下见证我们的激情。
