最近，在国家广电总局正式公布了《2005年第二批全国电视剧题材规划申报立项剧目的批复》中，共有524部剧目获得批准立项，其中现实题材共计347部，达到了立项总数的三分之二。可以说现实题材剧真的是赶上了好时候，但是如何抓住这个好时机、锁住观众的眼球，却成了摆在电视剧主创人员面前的一个棘手问题。
韩剧抢占市场说明了什么
虽说韩国的历史题材戏拍得很是一般，但是韩国的现实题材剧却很抢眼，如今它正在一步步地大举入侵中国市场。尽管韩剧受到限制不能在黄金时间播出，但是仍然得到了极高的收视率，有些电视剧即使是重播，也能在央视电视剧的收视率排名中进入三甲。一位叫李方的观众说，我们每天一有空闲就对着电视剧变幻我们的表情，电视剧也得对得起我们的眼睛才行呀。不是我们不支持国货，实在是现在国内的一些电视剧也太能对付了。随便在小区里找个样板间就开拍，沙发上的塑料皮都没撕掉，演员进“家门”总不换鞋，还穿着件西装在家里走来走去的……虽然是家，但让人根本找不着家的感觉，就觉得这是一家庭成员住宿、吵架、开会的地方。但是韩剧中的“家”很具体，具体到它甚至还会教给你一些与家庭成员相处的技巧。
还有的女性观众说，看国产剧最多就是看看情节，但是看韩剧不仅可以看情节，还可以欣赏细节，看看人家在不同的场合是怎样选择着装的，看看人家的各类厨房家居用品……剧中的许多道具都很吸引人。但是说实话，我们也不是非看韩剧不可，韩国的文化背景虽然与我们相似，但还是有差异，所以我们希望国产剧能争口气，拍得好看些。
剧作家不能总搞命题作文
我们的现实题材剧到底是哪里出了问题？省影视家协会秘书长赵光远说，现实题材剧一直在电视中占据着主导地位，从《凯旋在子夜》到《雪城》再到《渴望》、《编辑部的故事》，那些叫得响、有生命力的电视剧几乎都是现实题材剧。但是现在现实题材剧的创作也存在着许多问题。现在剧作家在写作品时，往往是先有题目，然后再根据题目去捕捉生活、搜集相关信息，而且在这个信息大量公开的网络时代，这样做似乎并不是很难。其实这是背离创作规律的，这样写出的电视剧不生动，很难打动人。电视剧的创作应该先有生活，后有概念。像《任长霞》就是这样，作家是先被任长霞的故事感动，然后带着使命感去采访，才写出了作品，这样的戏就与编出来的故事截然不同，因为它有真情实感。生活在这样一个重名利、重效率的时代，我们的剧作家难免会心浮气燥，无法真正静下心来去感受、去体味生活，这也是造成现实题材剧虚假成份偏高的一个主要原因。
越有生活气息才越抓人
收视率高的现实题材剧往往是那些生活气息极浓的电视剧，比如《贫嘴张大民的幸福生活》，它让我们感受到了作为小人物生活在窄小的房子中的那种辛酸和无奈。还有《结婚十年》，每一个结婚的人几乎都从中或多或少地找到一些过往的生活感受。它们之所以受欢迎，是因为我们从中看到了自己的影子，感受到了心灵的共鸣。省艺术研究所戏剧研究室主任常晓华说，其实现实题材剧是离我们生活最近的电视剧，为什么有些现实题材剧在数个频道播出后都叫不响，就是因为电视剧的主创人员不了解人们的真实的情感、真实的想法，让电视剧跟生活脱了节。现在很多电视剧的镜头里尽是大款、大官、别墅、名车，表现的也都是名利场上的勾心斗角和商场中的尔虞我诈，但是这些都是少数人的生活，并非现实生活的主流，我们的电视剧创作不能以窄众为主。很多老百姓工资成问题、房子成问题、孩子上学成问题，你让他们看这些，不是越看越来气吗？不是说电视剧不能写商人和官员，而是要看我们把立足点放在哪。韩剧《人鱼小姐》中也写了名演员、剧作家、报社社长以及时装店老板这些社会名流的生活。但是它没有写报社社长是如何管理报社的，而是写他作为丈夫和父亲回家后怎样处理和妻子的关系，和儿子、儿媳的关系。而我们一写，总爱写他们如何在办公室搞改革、如何在职场叱咤风云，而忽略了人是一个综合体，我们的剧作家还尚需在这些方面下下功夫。
（黑龙江日报）
作者：赵宇清
