“七剑”之一的傅青主是“天地会”的智慧人物，也是晦明禅师的朋友。清兵入关，施暴政于天下，傅青主遭到朝廷压迫，落难到武庄，被杨采妮扮演的武元英所救。傅青主上天山请晦明帮忙，并把陆毅扮演的韩志邦、杨采妮扮演的武元英带上天山，把他们培养成“七剑”的成员。在山上，傅青主和黎明扮演的二师兄杨云聪最投契。因为杨云聪曾受傅青主救命之恩，所以他特别尊重这位老前辈。傅青主带领众人下天山，反击以烽火连城为首的恶势力，一路上几位年轻人受到爱情和手足情的历练。“整个故事是由我这个角色带出来，下面
的故事就由他们展开了。”
2号兵器
傅青主(莫问剑)
身份：剑法高手，与晦明大师不相上下。是七剑中“智慧”的象征，他是七剑的精神领袖。
兵器特征：身长兼富弹性，变化无穷，招式变幻难测。使用者需智慧与内涵。晦明寻金石打剑，来到沙漠，看到一个人昏倒在地。这人就是傅青主，是刑部刽子手，杀人无数。晦明捡起剑，只见剑身很长，上有很多血痕和缺口，戾气很重。他救了傅青主，并且说：莫问前程有愧，只求今生无悔。于是铸剑“莫问”。“莫问”是乌黑的。它的感觉是剑气，剑风能伤人，如气枪。空气中有飞尘、有雨的话，“莫问”剑就更厉害。
刘家良在《七剑》中兼顾着双重身份，其一是扮演“七剑”年纪最大、最有智慧的傅青主，其二是为该片担任动作导演。在拍这部片之前，从影53载、现年68岁的刘家良师傅已经萌生退意，是一直很尊重他的徐克亲自“三顾茅庐”把刘师傅请出山。
刘家良是黄飞鸿弟子的后人，是第一位升任导演的武术指导，他可谓是武侠影史中重要的灵魂人物，参与过400多部电影。他说：打了几十年，很闷了。拍完《七剑》之后，刘师傅一直处于休养状态，把该片的所有宣传活动都推掉，甚至没有把目前的联系方法留给制片公司。几经辗转，策划兼编剧张志成先生向本报透露了刘师傅的联系电话，并叮嘱采访尽量简短，于是有了这次30分钟的电话独家专访。作为动作导演，刘家良强调，看《七剑》不要光看“打”，更要留意每个剑客的“武士道精神”。刘师傅不算健谈，对拍摄细节并没有多谈，但也直率爽快，他透露，《七剑》很可能是他的收山之作。本报记者 伍洁敏
角色：
整个故事由我带出来
南方都市报(以下简称“南都”)：傅青主是“七剑”的灵魂人物，能说说他背后的故事吗？
刘家良(以下简称“刘”)：他原来跟烽火连城是两兄弟，曾经为明朝效力。后来清兵入关，他跟烽火连城就到处被人奚落，只能帮战死的兄弟收集尸骸，送还家乡。烽火连城转投掌握政权的清朝政府，傅青主知道这个曾经的兄弟已经无法回头，就只身上天山请晦明帮忙。他在武庄带了两个弟子上山，把他们培养成武功高手。然后下山复仇，和烽火连城这个大反派有多场正面对打的戏。
南都：傅青主这个角色在“七剑”当中资历最高，头脑最清醒，这与你本身是不是有很多相似之处？
刘：傅青主就是为我而写的。他最能打，年纪也最老。我本来不大想演，是徐克他们“三顾草庐”来找我，他们说，这个角色你不演找不到谁来演，武功高强，被人奚落，又把几个小年轻带出来，整个儿就是“师傅格”，现在电影圈找不到其他人演。后来我说演就演吧。剧本写得很好，虽然一路下来看似很简单，但有很多个中曲折，每个人的背后都有故事。整个故事通过我这个角色带出来，后面就他们自己发展了。
南都：你那把剑叫“莫问”，你怎么理解它的含义？
刘：我想提醒大家，不要一味看打，要看每个人的剑练得怎样，每一把剑都是每个人的个性。傅青主那把叫做“莫问剑”，看到这把剑就不要问他什么，人是正的，剑就是正的；人是邪的，剑就是邪的。晦明大师把剑交给每个人的时候，就是跟着他的个性去的，认为是适合的，他才把剑交给他。
南都：徐克对剑文化有很浓厚的兴趣。作为动作片前辈，你跟他对剑的理解能否一拍即合？
刘：我练武出身，肯定知道剑是怎样的。他做美术和电影出身的，脑子里有他的漫画武侠世界，跟现实世界不一样。他问过我，他说“师傅，你认为拿着剑的时候应该是怎样的”，我说“拿着剑就是君子”。剑是两侧都锋利的，必须要拿得正，才不会刺伤自己，所以有说法叫“君子剑”。剑未必用来伤人，它可以娱乐自己，比如饮酒舞剑作乐。我跟周围一些习武多年的朋友都很钟爱剑。它柔中带刚，柔更甚于刚，非常有味道，大刀就比不上了。
动作戏：
最头痛的就是杨采妮
南都：“七剑”每一把的设计都不同，而且差别挺大的，给他们设计动作是不是挺伤脑筋的？
刘：是啊。开拍之前我们开会讨论，就把拿不同剑的每个人的动作都商量好，甚至是被不同的剑杀死的时候的反应都是不同的。比如陆毅那把剑很重，被他撞击到就像打棒球一样，“嘭”的一下给打到一边，不用露出锋芒都能打击敌人。他这把剑必须要有农夫底子的人才能拿，陆毅本身就是一个农夫。辛龙子拿的那把竞星剑是一对短剑，非常灵活，它不能在较远距离刺伤敌人，但只要敌人稍微走近，受到的攻击是很快的。
南都：听说杨采妮的动作设计起来很头痛。
刘：这个问题提得好，最头痛的就是她。因为她的剑是两头都会动的，拿不稳。我就要想办法让她拿稳这把剑，还要能使出招式。不过我先不告诉你，等大家去看电影的时候就知道了。最初开拍，我拿着杨采妮这把剑的时候，想到使用它的方法，他们说“师傅，这你也能想得出来”，我说“就是经验啦，我干这行几十年了”(笑)。
南都：听说杨采妮受了很多伤。
刘：(笑)她次次都受伤，家常便饭。没办法，她从零开始，从不懂武功到能打那么多场，她提前两个多月就来训练。她非常勤快。
南都：《七剑》跟徐克以往的《笑傲江湖》、《东方不败》等武侠片的动作风格比是不是更“扎实”了？
刘：“扎实兼花巧”。“花巧”就是那些离开地面在空中飞啊，是徐克的想像，他脑里的武侠世界；“扎实”就是在地面打，剑剑到位，那些就是“刘家良”。两者结合，有虚有实就好看了。
南都：你是否会更加偏爱全部都是扎实的“刘家良”风格的打斗戏？
刘：那就不是徐克的电影，不是他的武侠世界了。他这部戏虽然有“飞”的，但都是符合物理逻辑，不会违反地心引力，而且不是无端端就“飞”的。我想强调，希望大家不要光顾着看打戏，要留意演员的服装啊，每个人拿着剑出场时那种神情，剑客的“武士道精神”。打戏看到死都是这么看，得留意别的。
南都：徐克在他的拍摄日记里写道，傅青主被武元英救起那场，你要在寒冷的水里挣扎，环境特别恶劣。
刘：在水里那场戏，温度在零下，站到溪水里面，上面一层水还不是很冻，再深一点的水就简直是冻得人都僵硬了。这场戏拍了几天，因为每天太阳光照时间特别少。怎么辛苦就不说了，反正已经拍完了。
南都：要演戏又要做动作导演，环境又那么恶劣，会不会很难兼顾？
刘：不会。我们一开始就说好了，我要3个武术指导帮忙，否则我又演又拍，到同时拍几组戏的时候，我肯定忙不过来。最多同时开3组戏，才赶着能够拍完。大战天门屯那场戏，简直打得“七彩”了。拍到那个时候天气越来越冷，人手也越来越少，非常辛苦。
南都：对自己扮演的这个角色评价如何？
刘：我尽力了，完全尽力了。
徐克导演：
希望他的电影能够到另外一个境界
南都：在拍动作戏的时候徐克是否会提出比较明显的想法？会不会很严格？
刘：是比较严格，不算很严格。在开拍之前我先问他某个动作这样这样行不行，他是导演，他说没问题就拍。也有临时改的，但不多。
南都：你能预测影片出来的反响会怎样吗？
刘：我不知道戏出来的效果会怎样，希望能受欢迎，让徐克不用失望。老实说，他要靠这部戏翻身，如果效果不那么好，也挺“危”的。我们这么拼命，也是想帮徐克。
南都：为什么肯拼命帮徐克呢？
刘：我跟他是很好的朋友，我一生以来，他最尊重我，但是我从来没有帮他拍过戏。他找我好几次，就拍吧。我希望能让他的电影达到另外一个境界，我觉得他能行。
南都：听说你拍完《七剑》要收山了？
刘：以后我都不想拍戏了，拍来干什么，我已经拍了400多部戏，15岁开始拍电影，现在68岁，有时我自己想“你闷不闷啊”。拍了几十年戏，没有一部是不用我打的，一直打了那么多年。本来希望徐克这部戏不用我打的，结果还是要我动手。打了几十年，你说累不累。有时也要想到家里人，我的两个女儿在英国读大学，也得找时间陪陪她们。之前说美国的一部戏，也先不谈，什么都先不谈。要看《七剑》效果怎么样，如果不行，我也没心情再拍了。
