自1995年最后一个长篇小说《许三观卖血记》发表后，10年时间，余华这位曾经写就《活着》、《在细雨中呼喊》等多篇著名小说的年轻作家再也没有小说面世。闲暇的时间，他开始谈音乐、谈文学、写演讲稿，开始被拉到一些场合作秀，开始扮演教导者的角色；他的文集始终畅销，但总是几部旧作的重新排列组合。如今，余华又回来了，回到他最熟悉与擅长的小说写作领域，带回了长篇小说《兄弟》的上部。昨日，当记者对其进行专访时，这个一向低调的作家竟出人意料地高调宣称：“《兄弟》是一部伟大的作品，也是我创作之路上
的意外收获。”
《兄弟》是意外收获
10年没有出小说，可如今余华出版的这本《兄弟》却不是他计划中的那本“伟大”的小说，余华说《兄弟》诞生完全是无心插柳柳成荫。2000年回归小说写作，余华的本意是要写三个家庭从清朝末年开始跨越一个世纪的命运变迁，“可是我高估了自己写小说的恢复能力，一上来就开了一个太大的长篇，越往后写就越不顺利。我找不到合适的叙述节奏，虽然对其中的某些段落非常满意，可整体上的感觉却总是不对。”创作陷入瓶颈的余华决定放下这部“伟大”的小说，改写一个“小”作品练练手，也就是如今的这部《兄弟》。谁知道竟一下子找到了感觉，原计划10万字的小说，不知不觉中写成了上下两部50万字，他说：“搞创作有时候真的很像人生，从一条宽广大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。”
“小人物”写不了都市和女性
读过余华的《活着》或是《许三观卖血记》的人都不难发现，这个出生浙江小城、牙医改行的中年作家热衷于写小城市里小人物的悲喜人生，此次这本阔别10年后的新作《兄弟》依然延续了这样的风格。该书分上、下两部，讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢，重新组合成的家庭在文革劫难中的崩溃过程。其实在如今的文坛上，读者的口味普遍偏向都市与女性题材的小说，余华为何依旧固守原先的风格？对此，余华的解释很简单：“我写不了都市与女性题材的小说，我就是个江南小镇出来的小人物，我写的都是我童年与少年时代熟悉的人和事。”虽说题材有一定的延续性，可余华却一直在向记者强调这部新作中语言风格上的变化：“《兄弟》的叙事方法是强烈的，它不像《活着》的娓娓道来，也不像《许三观卖血记》的婉转悠长。”
请让孩子读读大仲马
现在的余华，是一个12岁孩子的父亲，作品之外，他最乐意谈的似乎就是自己的儿子。说到如今风靡全球的《哈利·波特》，余华说：“我儿子也很喜欢看，前面的一到五本我都给他买了，但自从我给他推荐了大仲马的《三个火枪手》和《基督山伯爵》后，他自己跟我说比《哈利·波特》好看多了。”余华对如今书市上的“一窝蜂”现象似乎有些担忧，在他看来，阅读在很大程度上有种盲目性，时髦的读物往往不会长久。对于和自己儿子同龄的小读者们，余华热心地为他们开了个书目：“如果你已经读过J·K·罗琳的《哈利·波特》，不妨看看大仲马的小说《三个火枪手》、《基督山伯爵》。相信你们会发现原来世界上比罗琳优秀的作家太多了。接下来就可以看看狄更斯的《大卫·科波菲尔》，看看同龄人是如何成长的。”本报记者 蒋玮 蔡震
