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大洋网记者吴聿立 实习生杨春／广州日报获奖作品《惊蛰》
南方网讯“日本名古屋国际现代舞大赛”获奖归来谈感想
在刚刚结束的第五届“日本名古屋国际现代舞大赛”上，广东省艺术研究所著名现代舞编导高成明编导的现代舞作品《守望》和《惊蛰》，一举摘得本次大赛5项大奖中的金奖、评委会特别奖和最佳编舞奖3项大奖。近日，参赛归来的高成明接受了本报记者的采访。获奖作品《惊蛰》获奖作品《守望》
大奖虽揽，但仍不是关注焦点
记者：（以下简称记）这次参加“日本名古屋国际现代舞大赛”最大的感受是什么？
高成明：（以下简称高）“日本名古屋国际现代舞大赛”是国际级的舞蹈比赛，创办于1990年，3年一届。首先，这一赛事具有国际参与性。参赛的都是国际现代舞界响当当的人物；其次，它的评判具有很高的权威性。其评委会由来自法国、德国、中国、美国、日本等国的9名国际舞蹈大师组成；再次，它的评奖有国际公正性。如果你表现得好，该得几个奖就给几个，不会像“分猪肉”一样一个地区一个，照顾各方感情。我们参赛的心态是借这一佳机，与来自世界各国的现代舞专家交流，展示中国的现代舞实力，不单单是为了拿奖。
记：中国现代舞这次获得三项大奖，那中国的现代舞在国际上的影响到底如何？
高：抛开历史悠久、实力强大的欧美现代舞不说，虽然如今中国的现代舞让很多外国人刮目相看，但客观来说得到国际认同的亚洲现代舞国家是日本。这几年韩国也上来了，甚至某些地方还要超过日本。
记：但是在这次比赛中中国还是拿到3项大奖？
高：这有几个方面的原因。首先，如今的国际现代舞界呈现一种下降趋势。有实力的欧美现代舞创作陷入了疲乏期，我们这时去参赛有点异军突起的味道。东方人特有的韵味、用力方式、创作结构和舞蹈的韵律让西方人感到独特；其次，我们的舞者也是非常优秀的，他们从小开始苦练基本功，有很硬的功底，表演现代舞对他们来说不存在难度，而且能尽显肢体和舞技上的优势；最后，还是前面提到的评审的公正性。
知音难觅，观众欣赏水平有待提高
记：您认为中国现代舞的现状如何？
高：中国现代舞现在的总体状况是舞者好过作品，北京、广州、上海等地很多优秀的舞者，他们在国际上也是一流的。但国外对艺术和技术的理解和我们不一样，譬如他们认为站在台上一动不动都比你劈腿转圈更有艺术性，所以这就牵涉到创作的问题了。创作是件特别困难的事情，国外有一套有章法的系统培养编舞的课程，而中国历来靠口传身授，系统课程教育也才是近年来的事情。当然，我们还得承认编舞不止是教出来的。而国内的现代舞作品，到现在大面积突破的情况还没有。
记：现代舞在国内观众中似乎还不是特别流行,对此你感到失落吗？
高：首先我要讲明现代舞的存在背景，国家发展到一定程度民众的审美要求必然要提高，不再遵循一个刻板的千篇一律的模式，反映在舞蹈上就是追求独抒胸臆，对人生对世界有个人的认知。所以，表现个人的现代舞就能存在和发展，而艺术家也要耐得住寂寞，坐得住冷板凳。
记：表现个人的认知，这其中会不会存在一个孤芳自赏的问题？
高：是的，一部分从事现代舞的人骨子里却不一定现代，还停留在追求时髦和表现模仿的噱头上，也不存在什么责任感，对文化的理解还达不到一定的深度，那种人属于玩票和炫技性质，这是要不得的。所以他的作品就只能表达与民众和社会无关的个人。但是，真正好的现代舞可以表现民族个性，表达个人的同时也表达社会问题。好的创作者不仅仅是为了个人，还会顾及到社会责任。
扫除障碍，打造民族特色现代舞
记：现代舞在中国面临着什么样的问题或障碍呢？
高：我们的很多现代舞要么边缘化，民众认为太先锋，对它产生误解。而有的编舞家视野太狭小了，着力点单一，作品里面可取的东西很少。门派之见也普遍存在，包括现代舞内部的派别和别的舞蹈样式及现代舞之间的矛盾。从作品质量来说，中国的编舞已经远远高出民众的鉴赏水平，可是对于国外来说又太低了。很多现代化的大都市又没有接受现代舞这样的舞蹈样式，比如上海虽然是追求时尚的经济大都市，但是现代舞在那里却还是小众另类的艺术。种种情况使得现代舞的处境很尴尬。
记：如何扫除这些障碍让现代舞得到更好的发展？
高：很多人都是因为看不懂现代舞而排斥它，所以我们要引导、培养中国的观众，让他们养成欣赏现代舞的习惯。从根本上讲，还需要我们的编舞下大力气，尊重舞蹈本身的规律，让舞者通过身体的动作把意境透出来；不要人为的强加各种形式的东西，不要造作———生活带给编舞什么心态就真实的表达出来。总之，现代舞的生存着实需要观众走进剧场，需要媒体给出正确的评判。
我们的现代舞要发展，要超越世界其他国家，就一定要有自己的民族特色，所以那种砸烂传统、背叛传统的做法是不可取的，因为没有一个艺术家是站在海市蜃楼上进行创作的。但是我还得说明：现代舞艺术最好做到泾渭分明，传统要地道，现代的手法要彻底的现代，不能弄得四不像。编舞要沉下心来，站在人本的高度进行创作。只有创作的繁荣才能带动行业的繁荣，才能让艺术超越国界。
编辑：尔东
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