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我喜欢迷失的人们
记者：几年前，有报道说你宣布一生只拍10部片，现在你已经拍了8部，真的吗？
吕克：是的。我承诺过我还会再拍两部。记者：你会改变主意吗？
吕克：不会。我的意思是，我会厌倦的，我会精疲力尽。
记者：那你打算做什么？回去潜水吗？
吕克：不，我想做制片。我一年制作三到四部电影。我喜欢这样，因为我平均一天工作一小时。然后我只要在一天结束的时候见到导演，跟他说，“嗯，这里要改一下，那里很不错，很好……”这样很棒呀，我很喜欢。
记者：我很好奇的是你
为什么会限制自己说只拍十部电影，当时你发布这个声明的时候有多严肃？
吕克：我看到有很多我喜欢的导演在拍出了五六部伟大的电影之后，还在拍一些没水准的电影，我觉得很悲哀。我想告诉他们，“请停下来。”你希望一切都顺其自然———就算是我们，或者运动员们都一样———你成长的过程中有很多话说，然后有一天，你只是重复同样的话，一遍又一遍就会很无趣，所以，我想在一个点上说，“我已经说过了，再会”是一件很优雅很自然的事情。
在我头脑里，还有两部电影没拍一直推动着我前进，我对自己说，“上帝啊，我只有两部电影了，所以我要弄清楚我说的真的有意义。”我希望这两部电影会是很好的作品。
记者：我记得拍摄《杀手里昂》的时候，你跟娜塔丽·波特曼的父母之间有很多冲突，对你来说，你不是很坚持己见的“法西斯合作者”吗？
吕克：是的。但是跟娜塔丽·波特曼合作是另外一回事了。她那时候只有11岁，《杀手里昂》是她的第一部电影，她扮演一个拿起枪到处乱开枪的小女孩，所以她的父母吓坏了，他们不是很了解我，所以我想那时为什么几个星期以来，他们一直在我背后监视我的原因。但是后来，我们之间的关系很好，他们开始信任我。好玩的是娜塔丽，很明显11岁的她不抽烟，她很反对这个，她已经很有责任感了，她说，“我不想让小孩子看到我在抽烟。”于是我说，“好啊，那就让小孩子们看你戒烟吧。”她说，“好。”于是我说，“但是在你戒烟前，你要让小孩子们看到你过去曾经抽烟。”于是我们就达成一致，我们教她在开始的时候抽烟，后来为了里昂又戒烟。记者：记得最初的时候，我采访你，我问了里昂和这个小女孩的关系，你很恼火，说，“那是你的解读，在电影里，这两个人没有性关系。”你现在还这样坚持吗？
吕克：是的。
记者：这就是你觉得导演的剪辑可以改变电影的原因吗？
吕克：不是，我不用为人们怎么想来负责。这部电影是关于两个小孩，一个小女孩，一个小男孩的故事。在心灵深处，他们都是12岁，但是他们都迷失了，他们深爱着对方。其余的就要看你怎么想了。里面最重要的台词就是潜意识里，她对自己说，“你没有看见事实，你看见的只是你想看见的。”这就是一个两难，你要么相信她，要么不。也许她看见了其他人没有看见的东西？
我只好自己创造一个世界
记者：让导演来做剪辑有什么必要？
吕克：在夏天，法国看起来像沙漠。人们都去海滩度假，但有一些可怜的家伙在城市里工作。所以我决定做一个加长版电影，只在一些电影院里放映，给那些留在城里工作的人们看。不要笑，这是真的。
记者：但是听起来十足荒谬。
吕克：不，这是真的，我们有五部电影，人们很喜欢，他们呼朋唤友地去看，最后，日本片商过来说，“我们也要加长版。”
记者：你什么时候决定做一个导演？
吕克：起初我想做一个潜水的人，照顾海豚，但是后来发生了一场事故，我再也不能潜水了。那时候我17岁，我想着以后做什么呢。你知道有时候你在关键点，你可以变好，也可以变坏，还可以做蠢事。我17岁了，所以我想专注于做我能做的事情。于是我拿出一张纸，在左边写上我能做的每件事情，或者我有的每项才能，以及我不能做的事情，接着我发现我热爱写作，我喜欢想象，我拍了很多照片，最后我想，电影也许很适合我。
但是当时我想能不能真的做这个还要看看，我有一个朋友认识一个人，他的哥哥是一个电影短片的第三助理，所以我说，“好，让我去试试。”所以我进了那个班子，我记得的第一件事情是外面的一辆大卡车，然后我看见很多电缆，就好像脐带一样，让我惊叹。然后我到了一个房间里。充满了灯光，我立刻爱上了这种感觉。我住在离巴黎60公里的一个小城里。第二天我回去告诉我妈妈我要拍电影，我要离开学校，然后我就真的那样做了。很快我就拍了一部短片，很烂的一部片子，那时候我想的就是证明我能够做些什么。
一个很好的朋友看了我的片子，对我说，“吕克，有一件事情你必须学，那就是，在你无话可说的时候，你要闭嘴。”所以我决定不再做一个导演，而是去做一个助手。开始是第三助理，然后是第二助理，最后变成第一助理。好玩的是，我做得越久，就越认为自己要做一个导演还要好久。两年后，我想，“要当一个导演，要到十年后。”
记者：为什么会拍摄《圣女贞德》？在你的事业里，有都市惊悚片，也有自然风光片、科幻片，突然之间来了一个史诗正剧，为什么会进入这个领域？
吕克：我经常是被角色引导。《圣女贞德》是一个疯狂的故事。我们看见了她的生活，本来不应该这样的。我总是被迷失于时代中的人吸引。
记者：你更喜欢女性角色？
吕克：女性角色更吸引我是因为我想30年来，40年来，电影里的男性角色都被塑造成一个强有力的形象，而我被软弱的一方吸引，他们没有力量，如何去战斗？他们如何找到出路来抗争什么，或者说些什么？———这更有趣。
记者：你的男性角色也更温和，他们不是传统的法国男人。
吕克：问题在于我可能喜欢男性角色身上的女性气质，以及女性角色身上的男性气质。
记者：你说过《第五元素》是你16岁的时候就有的想法，你是怎么完成的？
吕克：很普通，那时候我住的地方离巴黎有65公里，离最近的城市有11公里，那里连电影院也没有，而在家里，我没有电视，当我闷闷不乐的时候，我会到11公里外的城市里去，如果是逆风，我要走半个小时以上，所以你知道，你只好自己创造一个世界。
没人理会评论说什么
记者：你什么时候知道自己成为一个好导演了？
吕克：不是通过媒体。我可以看见自己跟演员打交道越来越容易，我更自信，我感觉越来越好，我跟他们走得更远。我不再害怕摄像头，剪辑系统也给我更多的好机会，然后看着自己的一部一部电影，对自己说，“这一部更好。”不是说人们更喜欢这部电影，而是我自己知道我做的最后一部电影是自己做过的最棒的。
记者：当你的电影在法国放映的时候，评论不接受你的电影也被称作法国片。你怎么想？
吕克：电影是给观众看的，谁理会评论怎么说？这种事情经常很有趣，一些人告诉你你应该做什么。“嗯，这可不是他的电影风格。”我不能理解，我喜欢的是，电影院里有6部电影，人们就可以做出选择，我喜欢这个，我喜欢那个。如果人们不看你的电影是因为他们不喜欢，那也挺好。如果他们要看，我会很紧张，我希望他们出来说“嗯，不错，一部好片子。”那是我的责任，我不喜希望让人们失望。
记者：拍一个场景的时候，你会想到配合的音乐吗？
吕克：大多数时候是的，通常我每天早上都会听一张CD,基本上都是同一张，它的旋律可以带给我持续的灵感，让我保持沉浸在那种感觉里面。
记者：你对英国电影工业怎么看？
吕克：我想它们很幸运，在某种程度上，因为它们的语言是国际化语言,所以很多国家的大门都为你敞开，比如美国、加拿大或者南非。那是一个很大的优势，我们没有，你可以感到那种力量，英国人从来没有放弃。从我的观点看，从法国来看,这是一个很好的例子。实际上也许是欧洲最好的例子。我们有很多很优秀的人，但是把时间都花在抱怨上———很法国人的风格。如果你工作有效，人们会很恨你，如果你做了一件聪明事，每个人都会向你咆哮。我跟很多英国演员合作过，他们比法国演员好十倍。
记者：就像你一样，我也曾经和海豚一起游泳，不拍电影后，你会回到自然，回归大海吗？
吕克：你知道，我们可以有两种态度，在世界上最美丽的地方，那里有完美的海滩，你可以说，“哇，我要在这里建一个宾馆。”或者，你会闭上嘴，常常去拜访那里。我很嫉妒海豚的自由，它们是海里的国王。你知道它们不是鱼，它们是哺乳动物，它们是大海里的陌生人。当然，鱼儿看见海豚会吓得要死，但是对海豚自己来说，它们尊重环境,在海里觅食，在海里玩耍，在海里做爱，但是就是不在建房子，它们什么都不需要，它们很快乐。我也为它们快乐。（魏保珠）
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