“后第六代”在市场中挣扎

　　在第六代导演困惑于如何适应电影市场时，另一批出生于上世纪70年代，更新锐的导演伍仕贤、刘浩、陆川、徐静蕾、李玉、宁浩等已悄然出现，令中国电影真正多元和多彩。由于相仿的年龄和经历，他们大多被认为是“第六代”，但他们总是申明和“第六代”有很大不同。

　　他们的影片态度鲜明地服务于市场和票房，同时想兼顾影片的艺术性。影片没有特别

浓烈的批判色彩，更主动地把明星等各种商业元素融入影片中。他们以国内市场为首要目标，希望拍出有一定内在个性和人文情怀、而外在形态绝对通俗的优质商业片。

　　“后第六代”的出现，是第一次中国年轻的电影导演比较集中地表现出渴望与市场对接的愿望。但当他们直奔市场而去，往往又吃了闭门羹。年轻导演的小制作影片票房爆发力不够，在进口大片、国产大片和港片合拍片的三重挤压下，新导演作品的生存空间着实有限。去年国产电影产量达到了空前的212部，但能够进入院线的不过20多部。《桃花灿烂》、《窒息》、《花腰新娘》等一批出自青年导演的中低成本影片在市场中经历了一轮残酷考验，最终的票房收入和观众反响都差强人意。常雄飞