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点击此处查看其它图片导演：关锦鹏
主演：郑秀文、梁家辉、胡军、吴彦祖、黄觉
上映日期：9月29日
剧情：
表演：
技术：
综合评价：
关锦鹏在《长恨歌》中，用已经逝去的上海哀婉正在消逝的香港。
上海早已是个被妖魔化的字眼，被无数的往事和臆想堆积成一片迷离的光影。在王家卫那里，上海是摇曳在细雨里风情万种的旗袍；在关锦鹏曾经的《阮玲玉》里，上海是一幅被电影密密织起的锦缎。如今这出王安忆写就的关于“上海淑媛”的往事，关锦鹏竟将它化成一曲《长恨歌》，用已经
逝去的上海哀婉正在消逝的香港。
电影和原著的感觉不尽相同，这不同没有好坏高低之分，只是两个作者借着同一个女人来诉说自己心目中的上海。王安忆笔下的王琦瑶是弄堂里的小家碧玉，是旧上海分分钟随时产生无数个却最能代表上海的“淑媛”。关锦鹏镜头下的王琦瑶是一个城市的守望者，她个人的性格和爱情的面目都是模糊的，只有她随着这个城市起伏的命运是清晰的。王琦瑶惟一一次歇斯底里的伤心和哭泣，是为了改变她命运的李主任真正地从她生命中消失了，这痛彻心肺的举动莫不如看成她不堪面对繁华上海就此变成一场过往云烟。王琦瑶最奇异的地方在于，她一直没有离开上海。这一点她就和上海的另一个符号张爱玲有所不同，尽管一个是虚（小说人物），一个是实，但她们都是旧上海的典型人物。张爱玲以离开来保全自我，王琦瑶却以留下来证明我曾经存在过，而旧上海也因为王琦瑶这样的人物才依稀可在梦里见。
王琦瑶最后的结局令人错愕。“老可腊”是另一个符号式的人物，他向往旧上海所代表的繁华和品位，但实际上他是一个掠夺者的角色。王琦瑶正是那个被掠夺者，是因为她对过往的留恋、对逝去的惶恐才会千年修行毁于一旦。在一场充满深意的回望里，关锦鹏用一个残酷的结局结束了所有美丽的画面。
如果你还记得《阮玲玉》里的台词，“香港这种乡下地方，我才不要待，堂堂英女皇的皇后大道，还不如上海的四马路”，那么你也会为《长恨歌》里“香港和上海么不好比的呀，想吃点像样的蛋糕都没地方去买……”诸如此类的台词莞尔一笑。香港与上海的传承关系在香港导演那里不止一次地被表现，上海的陷落成全过香港，移居香港的上海人也深远地影响了香港人的内在精神。
故而当旧日上海已经永久地、不可挽回地成为一个梦时，关锦鹏、王家卫才会一次又一次地用他们的影像来表达他们对那个时代上海的怀想。只不过王家卫的追忆太过符号化，像是家里来了客人摆出来的台面，样子做得十足，内里却是空泛。关锦鹏此次的《长恨歌》却着实叫人刮目相看，更深入到上海的“里子”，摸到的是旧时的风骨，感叹的是现世的无情。宛如一场上海是前世，香港是今生的转换，只是这今生也终有一日变成前世。如此想来，果真是此恨绵绵无有绝期。
重点点评
郑秀文：发挥潜质值得回味
郑秀文本人现代女性的独立色彩也赋予王琦瑶更独特的味道。
《长恨歌》无疑会在郑秀文的表演历程中成为一部标志性的作品。此前无数人怀疑擅演都市白领女性的郑秀文能否表现出上海女人王琦瑶的韵味，确实将郑秀文和王安忆笔下的王琦瑶联系起来是比较困难的。但以作品的最终呈现来看，郑秀文这次对自己的挑战是成功的。
王琦瑶激发出了郑秀文身上的女人味，郑秀文在《长恨歌》中表现出的魅力比以往任何一部作品都更堪回味。郑秀文本人标志性的现代女性的独立色彩也赋予了王琦瑶更独特的味道，并且将这个人物与现代观众之间的距离拉得更近。郑秀文此次成功表现出自己并不局限于商业喜剧表演的潜质，未来的演绎道路也许能走出更广的空间。
胡军：英姿勃勃温柔有加
片中王琦瑶与四个男人的四段情事若以精彩论是郑秀文和胡军之间的搭档，胡军本人的气质与李主任这个风云半生、内心犹有温柔的中年男人十分吻合。李主任是王琦瑶一生命运的开端，奠定了她今后的坎坷，但李主任也是王琦瑶神秘魅力的开始，两人的这段感情在全片中具有梦幻色彩，代表了最繁华的顶峰。
梁家辉：守望一生分寸得当
梁家辉扮演的程先生是一个守望的角色，王琦瑶守望上海，程先生守望她，守望一个自己一生都得不到的女人。程先生和王琦瑶一样年龄跨度数十年，由梁家辉来扮演也再合适不过，从爱情到友谊到家人的感觉，分寸把握得相当适宜。
吴彦祖：英俊无敌扮相醒目
吴彦祖饰演的明逊是四个男人中戏份最少的，不过吴彦祖的出场仍然十分醒目，显然导演需要的也就是他那张英俊无敌的脸，导演对于演员的选择看来是非常明智的。明逊是一个少爷的角色，温驯、浪漫但没有担当，以他的个性和背景就绝不可能给王琦瑶带来任何有保障的依靠，这个男人当然也只是王琦瑶生命里的过客。
表江
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