梦继眼神在监视器与记者间来回游动，《只比永远少一天》片场，这位正在走红的明星导演是最“三心二意”的人。“哭得再动情一点；小孩高兴一些，孩子没有忧愁。”、“拍电视剧导演没那么重要，这就是一俗圈，我就怕人跟我谈什么艺术。”寒冬的北京，宣武门某旧宅，梦继一边指挥拍摄，一边有一搭没一搭地与记者攀谈，导演与思辨者，蜷缩在军大衣里的他同时扮演着两个完全不同的“角色”。
整个《只比永远少一天》剧组导演梦继算是最知名的一位，王力可、王子嘉等几位新人挑大梁主演，在风行起用大牌演员的电视剧圈，《只比永远少一天》反其道而行。谈到新人问题，外表平和的梦继马上就露出了他尖锐的一面，“有人问我，你用新人就不怕片子卖不出去？我说，我这么有经验，讲信誉的导演，会骗观众吗？你以为观众就一定给大腕儿面子，现在观众见得多了，给大腕10分钟面子就不错，故事编的不好，他们照样不看。另外，有很多剧让大腕演员客串，媒体宣传都放到他们身上，结果这些大演员的戏满打满算也就几分钟，这跟骗人有什么两样。”
梦继给记者算了一笔账，很多剧用大明星，结果全部预算70%至80%用来支付演员片酬，拍摄与后期水准可想而知。“现在有很多导演特爱谈花了多大投资，这太不专业了，能最大限度获得剩余价值才是电视剧的商业本质，那些以浪费钱著称的导演肯定要被淘汰。”梦继自诩是一个善于用小钱办大事的人。用新人，梦继也有他自己的盘算，他认为中国演员正在进入一个更新换代期，螃蟹与其晚吃不如早吃，“陈宝国就跟我开玩笑说，现在还能演几年，过几年只能演看门大爷了，像他这样的大腕演员都开始意识到淡出只是迟早的事儿，发掘一些有潜力的新人对导演很重要。”
《只比永远少一天》被梦继当做怀旧剧来拍。与流行歌坛大肆开发的上世纪90年代相比，电视剧一直缺少对这一年代的关注。梦继觉得，如今观众的怀旧周期缩短，《只》讲述上世纪90年代初闯海南大潮中几个年轻人的爱恨情仇，对现在30多岁的人来说，应该很有感触。梦继一直强调编剧是电视剧第一生产力，电视剧三要素，第一是编剧、第二是编剧、第三还是编剧，所以演员可以起用新人，编剧却一定要用老手，《只比永远少一天》与梦继搭档的是著名编剧林黎胜，《天下无贼》、《让爱作主》、《浮华背后》都有他参与。
《只比永远少一天》讲述几个年轻人的成长，但梦继表示，剧中不会有香车、美女等所谓偶像剧的煽情元素，从《和你在一起》到《苍天有眼》，自己喜欢表现普通百姓的平凡生活，《只比永远少一天》也不例外，故事取材于真实事件，全剧会比较写实。他不会赶时髦去拍所谓的偶像剧，因为中国根本就没有偶像剧。“如果要说中国有偶像剧，《贫嘴张大民的幸福生活》才是现阶段真正的偶像剧，对于连夏利都买不起的最大多数的中国观众来说，天天出入五星级酒店、住豪华别墅这样的故事能打动人吗？”梦继认为，中国人爱看日韩偶像剧的真正原因是距离感，如果同样的剧本放在中国拍，未必很火，中国观众就是那么“势利”，中国的经济社会还没发展到那个程度，本土偶像剧急不得。吴勇
