从丽江回来，张艺谋有了一种难得的轻松。那场拿他开涮的首映式还鲜活地留在他的印象里。张艺谋说，坐在位子上，当时那种紧张又开心的感觉很少有过，你不知道那些主持人下面又要说你什么，就连在电影节上等待开奖时也不是这样的感觉，但是，确实很好。
今天《千里走单骑》就开始上映了，说张艺谋回归文艺片也好，说他是又一次的沉淀也罢，重要的是，我们感觉到的是张艺谋一颗平平常常的诚心，不仅仅是在电影上。
记者:《千里走单骑》22日就要上映了，和你前两部影片的上映时间相比，《千里走单骑》的上映在时间上并不具备优势，前有《无极》，后有《情癫大圣》竞争，把《千里走单骑》这部文艺类影片夹在其中，这样的一种安排在票房上会不会有人为的损失？
张艺谋：其实电影一年中有很多档期都很不错，我们的现实是每一年的贺岁档是票房最好的时候，于是，大家都争着把鸡蛋放在同一个篮子里，来实现市场的最大价值。这似乎也是一个无奈的事情。《千里走单骑》先不管它市场上是不是有多成功，我希望看过的观众能够感到一种温情和人类情感的美好，人和人之间的交流和沟通。希望能让观众触及到超越家庭、亲情、国界的人类共通情感，就像电影里面说的，要摘下面具生活。我的心思在这里，我也当然希望它能有很好的票房。
记者：《千里走单骑》使用了大量非职业演员，在电影往大片路上发展，电脑特技在银幕上越来越被疯狂地使用时，你却从现实中出发，用一种朴素的手法来挖掘人的内心情感，让人眼前一亮，你是怎样考虑的？
张艺谋：媒体上说我是回归也好，沉淀也好，对一个导演来说，只是创作电影类型上的变化，每个导演都希望尝试不同的东西，就像我们大家吃饭一样，经常会换一些口味，其中没有必然的联系。
记者：《千里走单骑》在很多场合试映，可以说获得了一致好评，被认为是张艺谋《秋菊打官司》以后最好的文艺电影，你认同吗？
张艺谋：两部电影的风格都很朴素，也都很有个性，我的电影各有不同，也各有褒贬，《千里走单骑》的故事是在《英雄》和《十面埋伏》之前就开始考虑了，在《英雄》之前，邹静之已经开始写剧本。我当时的考虑就是故事一定要有真情实感，要和观众的感情产生共鸣。观众看电影，除了视觉、画面这些梦幻的东西以外，不管大制作还是小成本，感情必须拍得很充沛。其实，这是我拍所有电影的出发点，当然有的做得好，有的也并不成功。你看人家成功的好莱坞电影，对于感情的描写都是不遗余力的，包括很多超视觉的发挥，电影一定要建立在感动观众的基础上。
记者：《千里走单骑》是你和偶像高仓健的圆梦之作，为什么没有安排中国方面的演员或者明星来和高仓健合作？
张艺谋：高仓健先生的表演是非常内敛的，它不仅仅是酷啊、帅啊的。内敛的表演需要功力，日本媒体曾说，他是日本惟一一个可以用背身去表演的演员，就是说他的背影非常具有感染力。这种内敛式的表演，就是当你控制了所有的感情，还需要很强的内心效果才能表达出来，非常难。我觉得至今为止，中国影坛还没有人能做到这一点。高仓健先生是我的偶像，也可以说是一代中国人的偶像。他的人格魅力永远是我崇拜的，中国有一句老话叫做“先做人，后演戏”，这是以前文艺界的老话，我直到和他合作时，才真正体会到这句话的含义。《千里走单骑》我没有用职业演员来和高仓健先生配戏，在写剧本的时候，我已经隐约有了这种感觉，我会大量使用非职业演员来演，从效果上来看，这种感觉是对的。
记者：陕北是你的家乡，也是你拍摄最有感觉的地方，《千里走单骑》怎么考虑换成了云南？
张艺谋：你说得对。其实邹静之的剧本写的也是陕北，我是觉得陕北我拍得太多了，已经没有了新鲜的感觉，和邹静之商量，改在了云南，我们来云南采风的时候，又发现了傩戏，它很古老，被称为戏剧领域的活化石，而面具可以用到电影中作为一个延伸观众思考的手段，于是原汁原味的用在了电影中。陈滨
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