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《艺伎回忆录》是首部完全由亚洲演员担纲主演的好莱坞大片，章子怡的加盟曾饱受非议。影片完成后，这位中国目前最具国际知名度的女星在其中的表现获得了美国媒体的一致好评，她在片中的造型被形容为“破茧而出的蝶”。该片男主角渡边谦这样评价章子怡：“全世界没有一个女演员能够比章子怡把小百合演得更好。”章子怡在该片中的演技究竟
如何？且让我们一探究竟。
清澈眼神
《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》等影片中多少带着一股狂躁骄横劲的章子怡，总让人感到缺了点底气。其实，这是因为这些影片的导演很强势，在影片色彩、光线、实景上下足了功夫，于是演员的表演便相对显弱。所以在这些大片中，章子怡充其量只是一片“绿叶”。其实，演员的个性是否能引起导演的兴趣并使之得到最大程度的发挥至为关键，导演对演员资质和特性的尊重，是电影表演创作的根基。
在《艺伎回忆录》中，章子怡演绎了艺伎小百合从15岁到30岁的成长历程，诠释了小百合如水般柔美的个性。《艺伎回忆录》的导演罗伯·马歇尔以擅长选择和调教演员而著称，他曾说：“我会根据角色的需要去挑选演员。”一度要执导该片的斯皮尔伯格说：“马歇尔从原著对小百合眼睛的描写中找到了灵感，完成了一系列如涓涓细流般的画面。”马歇尔认为，小百合的个性像水一样，而水是不停地流着的，它会随着它流经的物体而改变形状，无疑是最灵活一种元素。在影片中，我们不时能看到章子怡清澈的眼神，时而平静如止水，时而又流动如波。我们常说好戏能养人，对眼神的准确把握，是章子怡演好小百合的关键。
优雅细节
前苏联电影导演格拉西莫夫说：在借助蒙太奇构成的电影中，演员的作用只相当于一个电影细节。电影镜头是毫不留情的，在放大的胶片世界里，演员的一颦一笑、一喜一怒被赋予全新的意义，并以电影所特有的深度来揭示世界和人物。斯皮尔伯格在看完《艺伎回忆录》后，给予马歇尔很高的评价：“我意识到他远比我适合当这部戏的导演。镜头间的停顿、演员的眼神，所有这些细微的地方真正体现着他的水平。如倒茶时对手的特写，艺伎训练时和服的摆动就好像在溪流中穿梭的鱼的尾巴。”所有这些细节都被章子怡优雅地表演了出来，而马歇尔的镜头也成功地捕捉到了这些瞬间，从而使人物独具韵味。
艺伎是具有极强表演性的职业，因此，马歇尔给了章子怡很大的表演空间。从学艺时的懵懂不安到后来的娴熟练达，从初学艺时的步履慌乱到后来舞蹈的酣畅淋漓，从身为仆役的娇憨粗鲁到贵为艺伎的优美典雅，章子怡都演得准确而又传神。
深“入”浅“出”
《艺伎回忆录》无疑给该片女主演们带来了很强的情感冲击，她们在表演时入戏很深，而深“入”浅“出”的表演也让很多观众久久不能自拔，情不自禁地流下了眼泪。初桃在最后一场戏中要和小百合彻底摊牌和决裂，拍摄当天，巩俐在拍摄地待了整整一天，不停地哭，完全无法从角色的设定中抽身而退。“我已经将自己的心投入到这个角色中去了，完全地投入进去了。”巩俐说。章子怡也说自己每天都在哭：“小百合是我演过的情感最丰富的一个角色。”
斯坦尼斯拉夫斯基体系珍视演员内心体验流露出来的真实性，不是去表演内心状态，而是去体验它。无论是激动之后的微笑还是沉静之后的悲伤，无论是二战结束后再见姐姐时还是与渡边谦扮演的男主角重逢时，章子怡的表演都显得颇具内敛的爆发力。
章子怡曾经说过：“我希望自己永远是第一，但维持现在这样的高度确实是个蛮大的挑战，即使有一天我开始走下坡路，我也会心服口服。”对于这样一位优秀的中国女演员，我们要道一声珍重，说一声祝福！吴春集
章子怡扮演的小百合
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