宁瀛出席“先锋光芒－－中国青年导演电影展映(柏林篇)”与观众媒体畅谈旧作与新片
我参加的国内最好的影展在广州
前日记者前往机场迎接宁瀛导演，在回市区的路上与她展开此次广州之行的第一个访谈。虽然一早就从北京赶来，来不及休息的宁瀛还是很快就投入角色。当汽车在高速公路
上飞驰经过一处水库时，一直精神集中的她不禁被窗外的青山绿水所吸引，望向窗外几秒钟后，才回过头来接上刚刚的话题。
在广州中华影城举行的“先锋光芒——中国青年导演电影展映(柏林篇)”昨日放完了宁瀛专题的部电影:《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》和纪录片《希望之旅》。每部影片结束后的导演交流会都有许多观众踊跃提问，气氛非常热烈。面对如此热情的观众，宁瀛说:“我来之前想象的放映情况，可能就是一个大学里的破教室，有四五个人看，我就知足了。没想到在这么好的电影城，观众这么多，我真的很想感谢你们今天来，真的很感谢《南方都市报》把这个活动办得这么有国际水准。”
2002年，宁瀛以《夏日暖洋洋》获得第二届华语电影传媒大奖内地最佳导演奖，应《南方都市报》之邀前来领奖。当她向记者了解到这次“先锋光芒”活动的具体内容后，说:“我感觉自己参加过的国内最好的两个(电)影展(映)都在广州。”
专题采写:本报记者曾彦斌实习生林燕德
专题摄影:本报记者姬东
从影片人物的年龄上看，三部影片角色从《找乐》中的祖辈、《民警故事》中的父辈到《夏日暖洋洋》中的年青一代，拍摄时间又正好是北京巨变的整个九十年代，所以“我爱北京三部曲”成了这个时期的中国社会的一个系统影像记录。
从本质上来讲，有一个宗旨是没有变的，就是用电影来建构我们对这个时代的影像的记忆。所以如果你看了《无穷动》就知道，它是讲女人之间以情为主的话题，但也是讲这些女人几十年来浓缩的人生体验。
和观众聊“我爱北京三部曲”
在见面会上，宁瀛导演详细解释了“我爱北京三部曲”(《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》)这三部影片的创作初衷和历程，虽然拍摄的时间前后跨越整个20世纪90年代，但由于都是导演自己有感而发拍的作品，当年经过了许多思考后才得以成型，所以今时今日，宁瀛谈起来仍满怀感情，观点也颇富启发性，令在场观众大为赞服。
观众:你是一开始就构思好全部故事，决定要拍三部曲，还是拍了之后才决定要把它们叫为“三部曲”的？
宁瀛:当时的目的是为了留下一份巨变中的北京城的影像资料，是在不计成本的心态下开始拍摄的。对我来说，北京的城市化过程就像一个外科手术。1988年，我刚从国外回来不久，发现每次回到北京都特别激动，因为那里的生活形态本身非常独特，跟国外非常不一样，而当时国内的影像镜头还没有能很好地把这种状况真实地展现出来，还是一个空白，我脑子里就萌发了这样一个想法:这些酷似艺术的生活原貌本身，就是一部绝好的电影。所以纪实成了这三部作品的主要风格。
我当时住的是胡同，觉得北京的胡同太有魅力了，就开始进行调查。北京有各种各样的胡同，把整个城市贯穿起来，好像城市的血脉一样。等到1995年拍完《民警故事》后，北京像一个没有刹车的高速跑车，今天这里夷平了，明天那里又冒出来一组楼。我这几年一直都在拍我家的窗户外的世界，它的变化让人觉得不可思议。那个时候我就觉得，“北京三部曲”一定要做下去。选取的角度主要是生活在城市里的普通人。用电影记录我们一代人的生存状态。
观众:你是在国外留学，但是你的片子却很有中国风味，国外留学的经历对你拍电影有没有影响？
宁瀛:国外的留学经历对我的影响太深了。可能因为出去以后发现国外的电影很多元，既有非常商业化、哗众取宠、为了票房的电影，也有很多有自己的想法、把电影“当个事儿”来看的导演。
在国外我也看到了电影和生活之间的关系，即使是看美国的商业片，我也觉得里面有很多写实的东西，那就是他们的生活，他们的影片在大的结构上虚构，但是基础是细节的真实。而我们的电影常常离我们的生活一万八千里。
观众:在拍电影的时候会不会考虑南北方的文化差异？
宁瀛:我知道有这些差异的存在，但是不能因为这个而妥协，只有这样文化才能保留下来它的原貌。如果没有差异，文化的存在就没有意义。打折扣就变成了商业片，商业片就是要降低文化的标准来缩小因文化差异而带来的阅读障碍。
与南都对话新片《无穷动》:有些男观众简直不敢看这个电影
宁瀛的新片《无穷动》还没在全国上映，但是已引起了话题。作为中国为数不多的女导演之一，宁瀛终于抛弃了男性主角，将镜头对准了身边的女性。比起其他中国女导演的作品，《无穷动》可能走得更远，因为它不仅仅是谈女性，更重要的，是它改变了银幕上总是敏感、脆弱、多情等等刻板的女性形象。
《无穷动》要写一本书
南都:可不可以谈一谈你的新片《无穷动》？
宁瀛:《无穷动》由洪晃、刘索拉、李勤勤、平燕妮四人主演，洪晃的妈妈章含之女士也参加演出，拍摄的时间不长，但剧本酝酿的时间非常长，从2001年底我们就开始谈这件事情，拍了很多东西来找感觉。现在片子准备3月2日在全国重要城市公映。
南都:你的其他电影也在国内公映过吗？
宁瀛:前面谈到的北京三部曲都在国内公映过。不过我的电影观众群比较特殊，有些片在制作的时候，也没有特别考虑市场的需求，而且我以往的电影宣传经常做得很差。
南都:那这次《无穷动》的发行有什么计划吗？
宁瀛:这部片现在是由北京保利博纳电影发行公司负责发行。配合影片宣传的上海文汇出版社准备出版一本关于《无穷动》拍摄过程的书。我们几个人一起写，洪晃、索拉、章含之女士都写。
《无穷动》是建构时代的记忆
南都:《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》这三部电影主角都是处于社会底层的普通人，以男性为主要角色，如今新片《无穷动》的主角都是上层社会的女性，人物身份不一样，题材也不一样，是什么促使你的创作发生这么大的改变呢？
宁瀛:我觉得影片的外观变化的确比较大。之前拍的都是普通人，退休老头、民警、的士司机，他们来自社会底层，都是一些在生活中有所失落的人，而《无穷动》写的是成功的、有钱的、有名的女人；我使用的电影语言、手法也不一样，“北京三部曲”拍的大多是外景，而《无穷动》全部在内景，用固定镜头拍摄。所以，从外表上看，改变很大，好像两个极端。但从本质上来讲，有一个宗旨是没有变的，就是用电影来建构我们对这个时代的影像的记忆。所以如果你看了《无穷动》就知道，它是讲女人之间以情为主的话题，但也是讲这些女人几十年来浓缩的人生体验。
南都:影片拍摄地点是洪晃妈妈章含之的房子，一个四合院，这是不是延续你在“北京三部曲”中记录北京的意图？
宁瀛:没错。不过在“北京三部曲”里，每一部影片记录的只是故事发生时的那个很有限的历史时期，虽然摄影机大量地运动，捕捉了大量外景，但并没有太多地去深刨这里面的历史根源。《无穷动》里由于环境是封闭起来的，人物很自由地聊天、对话、调侃，实际上把每个人将近二十年的经历都讲了出来，深层的空间更大。
南都:有报道说你是因为看到受港台文化影响，电影里的女性形象都比较单一和固定，所以拍《无穷动》是为了颠覆这些女性的刻板形象，也有人说是“颠覆时尚”，是不是这样呢？
宁瀛:这样说把因果关系颠倒了。我不是为了颠覆而颠覆，我不是为了颠覆去把女人拍得泼辣，而是把生活中我们是什么样的拍下来，还我们本来的面目。现在的确有许多女性银幕形象是矫揉造作的，但我不用颠覆她们，我只要把真实的东西拿出来，就足以让大家看到反差，就足以产生颠覆的效果。
现在北方人觉得用北方的腔调说话，都不够时尚了，要模仿港台，有意去模仿南方的声音，其实北方语言有它自己的特点，北方人也有自己的性格特点，在商品社会冲击下，大家为了追求时尚而失去自我，这是一个很可悲的事。
南都:你觉得自己在电影创作上的转变是受到女性主义的影响吗？你觉得女性主义在中国的处境如何？
宁瀛:这方面的理论我关注得不多。但中国女性实际上做的东西是非常超前的，经历也非常丰富。比如在过去，长征路上那些和男人一起闹革命的中国女性，从行动上来说，这已经构成非常现代的女性主义精神。但是我们很少从女性主义的角度去说这事，西方对女性主义在理论上探讨得要更多一些。
其实中国女性在短短几十年内，可能经历了西方女性几百年经历过的东西，她们身上浓缩的女性阅历非常有价值。现在反而有一种倒退的现象，年轻的女孩可能不自觉地进行性别妥协，不能说是自我性别歧视，但起码是性别妥协，所以如果能把这一代中国女性的生活体验写成一个故事，记录到电影上，是一件很有价值的事情。
《无穷动》男女观众反应两极
南都:当时《无穷动》在国外电影节放的时候有什么反应呢？
宁瀛:反应比较强烈。一些很熟悉我的影片的人尽管事先看过介绍，但还是吓了一大跳，不过他们后来告诉我是惊喜，也有些人是真的被吓坏了，有的后来甚至不敢跟我说话，说原来你藏得那么深，原来你是《无穷动》里的女人。
南都:在国内呢？
宁瀛:国内在一个很小范围内放过，一些年轻的媒体从业者看了，反应更强烈，喜欢的非常喜欢，不喜欢的非常不喜欢，甚至生气。也许亚洲社会是一个女人相对压抑的社会，看到女性的另外一面，男的真有点受不了。相反，那些有个性的女性非常喜欢，她们认为总算有人说出了她们想要表达的欲望和感受，这在以前的电影里很少见。
国内观众喜欢和不喜欢按性别来分的情况特别明显。在东京的时候，发行公司PrenomH说，应该考虑只让女观众入场，男士不宜。可能私底下他们也听说了，有的男观众简直不敢看这个电影(笑)。
其实这部电影有很多层，其中一层是我想写女人不受约束、更真实的一面，但如果能越过女人这个限定，就可以看到我写的是中国人现在的一种状态，一种不能面对自己的过去的状态。我们的社会不能面对自己的过去，因此有很多东西压在里面，造成异常的压抑。从这个角度来讲，《无穷动》也是一种宣泄。
《无极》跟我关注的不一样
南都:接下来有什么新的拍摄计划吗？
宁瀛:每部影片拍完之后都是比较轻松的状态，可以异想天开，我现在感觉既可以继续拍第二部女性电影，也可以拍商业片，纪录片或者音乐剧，是一种开放的状态。
南都:这么说，你也在考虑拍商业片吗？
宁瀛:我拍的第一部电影《有人偏偏爱上我》就是商业片，在《找乐》之前。那部片的老本一直吃到现在。
南都:有没有看近期的大片呢，比如《无极》？
宁瀛:没有，预告片看了几眼之后，我就决定不看了。
南都:为什么？
宁瀛:因为跟我关注的东西不一样。如果一天想拍这样的片子的时候，我会看的。我看书看电影经常东翻翻西翻翻，但从来不跟着潮流走。大家都说这个片好的时候，我肯定不看。因为经常会失望，不仅是对电影本身，而且可能是对整个创作环境的失望。因为商业大片很多时候不一定是导演一个人的选择，尤其是商业片，它们同时记录了我们的市场需求和创作环境。大家很容易将导演作为一部影片的唯一罪魁祸首，但实际上，尤其是商业运作的大片，导演只是决策人之一。我经常去翻些老片子，被人遗忘的片子，反复地看。我喜欢反复地看。
图:
宁瀛在“先锋光芒”电影展映的海报上签名留念。
广州观众对宁瀛电影的热烈反响出乎她的意料。
